1
00:00:01,880 --> 00:00:04,960
אחת, שלוש וחמש, אבל החלק האחרון שלה...

2
00:00:04,960 --> 00:00:07,280
הוא מזמזם

3
00:00:07,280 --> 00:00:09,560
אה. פשוט לא נשמע טוב.

4
00:00:11,280 --> 00:00:14,960
אם אתה במשחק הרמוניה, אתה לומד לבוז להרמוניות כאלה.

5
00:00:17,480 --> 00:00:19,120
משחק ההרמוניה.

6
00:00:20,880 --> 00:00:23,360


7
00:00:25,080 --> 00:00:28,160


8
00:00:28,160 --> 00:00:32,640
פול סיימון וארט גרפונקל עשו את הופעת הבכורה שלהם במשחק ההרמוניה

9
00:00:32,640 --> 00:00:34,800
לפני למעלה מ-50 שנה.

10
00:00:34,800 --> 00:00:37,800


11
00:00:37,800 --> 00:00:41,400
וזה היה השיר הזה, The Sound Of Silence,

12
00:00:41,400 --> 00:00:45,200
שהזניק אותם מאפלולית לתהילה עולמית

13
00:00:45,200 --> 00:00:47,240
בקיץ 1965.

14
00:00:49,240 --> 00:00:54,800


15
00:00:54,800 --> 00:01:00,280
הם גדלו כאן, בפורסט הילס, קווינס, פרבר של העיר ניו יורק.

16
00:01:01,440 --> 00:01:05,040
הם היו שכנים וחברים לכיתה בבית הספר היסודי המקומי.

17
00:01:05,040 --> 00:01:08,080
והם התחברו כאן בגובה הפורסט הילס.

18
00:01:08,080 --> 00:01:11,520
בקושי בשנות העשרה שלהם, הם הקימו להקה,

19
00:01:11,520 --> 00:01:14,160
וקראו לעצמם טום וג'רי.

20
00:01:14,160 --> 00:01:16,960
שים לב, אולי, לזוג שלמיאלים יהודים

21
00:01:16,960 --> 00:01:20,600
שנקרא סיימון וגרפונקל אולי לא יתפסו בקלות.

22
00:01:20,600 --> 00:01:24,840
השיר הראשון שלהם הוקלט ב-1957.

23
00:01:24,840 --> 00:01:29,680
הוא נקרא היי, תלמידת בית ספר, ונמכר ב-100,000 תקליטים צנועים.

24
00:01:29,680 --> 00:01:33,440
ואתה יכול לשמוע הדים של גיבורי הילדות שלהם, האחים אוורלי.

25
00:01:33,440 --> 00:01:37,040


26
00:01:38,680 --> 00:01:43,240


27
00:01:43,240 --> 00:01:46,680
אלבומם הראשון יצא באוקטובר 1964.

28
00:01:46,680 --> 00:01:51,680
זה היה סינתזה של פולק ורוק, שנקרא יום רביעי בבוקר, 3 לפנות בוקר.

29
00:01:51,680 --> 00:01:55,480
וזה נעלם ללא עקבות עד שנה לאחר מכן,

30
00:01:55,480 --> 00:01:59,720
שיר אחד, The Sound Of Silence, קם לתחייה והוצא מחדש

31
00:01:59,720 --> 00:02:02,480
עם התוספת בהשראת ההקלטה המקורית

32
00:02:02,480 --> 00:02:05,400
של בס ותופים וגיטרה חשמלית.

33
00:02:05,400 --> 00:02:08,480


34
00:02:08,480 --> 00:02:11,840


35
00:02:11,840 --> 00:02:15,000


36
00:02:15,000 --> 00:02:17,920
והשאר, כמו שאומרים, היסטוריה.

37
00:02:17,920 --> 00:02:23,280


38
00:02:25,960 --> 00:02:28,880
הסרט של הערב הוא מבט אינטימי, פנימי

39
00:02:28,880 --> 00:02:33,000
מהאלבום האחרון והמצליח ביותר של סיימון וגרפונקל.

40
00:02:33,000 --> 00:02:36,480
הגשר המופלא על המים הסוערים.

41
00:02:36,480 --> 00:02:39,160
זהו דיוקן מקצועי ואישי כאחד

42
00:02:39,160 --> 00:02:42,000
של שני אמנים בשיא כוחותיהם, 

43
00:02:42,000 --> 00:02:44,520
וברגע הפירוק. 

44
00:02:44,520 --> 00:02:47,440
האלבום, שהוקלט ב-1970, 

45
00:02:47,440 --> 00:02:52,440
הוא כרוניקה של העוצמה והשבריריות של הזמן שלהם יחד, 

46
00:02:52,440 --> 00:02:55,480
ותגובה לעשור בחיים האמריקאיים 

47
00:02:55,480 --> 00:02:59,120
של מהומה חסרת תקדים ואי שקט פוליטי. 

48
00:02:59,120 --> 00:03:02,920
השילוב של השניים הוא מה שהופך את Bridge Over Troubled Water 

49
00:03:02,920 --> 00:03:06,720
כל כך חזק ומשפיע. 

50
00:03:34,440 --> 00:03:37,120
- האם עלינו לבמה קודם? 
- לא, לא, לא. 

51
00:03:37,120 --> 00:03:41,080
למה שלא תכתוב לי, מרגישה גרובי...

52
00:03:43,360 --> 00:03:47,400
"כשהבוגר הופך ללהיט ו-Bookends יוצאים", 

53
00:03:47,400 --> 00:03:50,880
בשלב זה, היו לנו ארבעה מתוך חמשת האלבומים המובילים. 

54
00:03:50,880 --> 00:03:55,880
Feelin' Groovy, Scarborough Fair, Only Living Boy, בגן החיות, 

55
00:03:55,880 --> 00:03:58,240
אמילי, אנג'י, קול הדממה. 

56
00:04:00,360 --> 00:04:04,120
״הו, היינו על גג העולם, היינו בני מזל של רובים. 

57
00:04:04,120 --> 00:04:06,360
״בהונותינו נצצו. 

58
00:04:06,360 --> 00:04:09,720
״אין דבר שמוציא את הכישרון שלך מאשר שיאי להיט. 

59
00:04:09,720 --> 00:04:11,320
'זה מכניס אותך למצב רוח כל כך טוב, 

60
00:04:11,320 --> 00:04:14,360
״שתעלה לגובה הדברים שלך. 

61
00:04:14,360 --> 00:04:16,440
"אתה יודע שבנות זמינות,

62
00:04:16,440 --> 00:04:18,520
״אתה יודע שהעולם מחכה 

63
00:04:18,520 --> 00:04:21,120
"לדבר הבא שאתה הולך להוציא." 

64
00:04:21,120 --> 00:04:24,680
הילדים עושים את זה שוב, שנה לאחר מכן, כמה זמן זה יכול להימשך? 

65
00:04:24,680 --> 00:04:26,400
לו בורדט! 

66
00:04:26,400 --> 00:04:28,800
שניהם צוחקים 

67
00:04:28,800 --> 00:04:33,120
"זו הייתה תקופה נפלאה עבור פול וארטי, וגם עבורי," 

68
00:04:33,120 --> 00:04:36,440
כי כל יום היה טוב יותר מהיום הקודם. 

69
00:04:36,440 --> 00:04:40,120
'הם המשיכו להיות גדולים יותר ויותר ויותר'. 

70
00:04:40,120 --> 00:04:42,280
עידוד ומחיאות כפיים 

71
00:04:42,280 --> 00:04:44,440
ההתקרבות למיקרופון הייתה ממש כיף. 

72
00:04:44,440 --> 00:04:47,600
הנה מגיע משהו שאני באמת מרגיש איתו בטוח,

73
00:04:47,600 --> 00:04:50,840
כי העולם מתייחס למה שאנחנו עושים.

74
00:04:57,280 --> 00:05:00,920


75
00:05:00,920 --> 00:05:03,840


76
00:05:05,080 --> 00:05:07,240


77
00:05:07,240 --> 00:05:10,840


78
00:05:10,840 --> 00:05:13,640


79
00:05:14,840 --> 00:05:16,400


80
00:05:16,400 --> 00:05:18,600


81
00:05:18,600 --> 00:05:24,280
"אחרי הבוגר, גברת רובינסון, רמת הביטחון שלנו הייתה...

82
00:05:24,280 --> 00:05:26,120
'אתה יודע, גבוה מאוד.

83
00:05:26,120 --> 00:05:29,880
'וחשבנו, "היי, למה שלא נעשה את זה?"'

84
00:05:29,880 --> 00:05:33,760
אם אנחנו חושבים שזה רעיון טוב, כנראה שזה רעיון טוב.

85
00:05:33,760 --> 00:05:35,600
זה חופש מסוים שאתה מקבל

86
00:05:35,600 --> 00:05:39,960
כשאתה, בערך, יושב על גג העולם.

87
00:05:39,960 --> 00:05:42,840


88
00:05:42,840 --> 00:05:46,040


89
00:05:46,040 --> 00:05:49,840


90
00:05:49,840 --> 00:05:51,720


91
00:05:51,720 --> 00:05:55,560


92
00:05:55,560 --> 00:05:59,080


93
00:05:59,080 --> 00:06:00,920


94
00:06:00,920 --> 00:06:02,680


95
00:06:14,520 --> 00:06:16,160
"כשסיימון וגרפונקל,

96
00:06:16,160 --> 00:06:19,280
"שלא קראו אז סיימון וגרפונקל,

97
00:06:19,280 --> 00:06:21,800
נבחן עבור קולומביה רקורדס,

98
00:06:21,800 --> 00:06:27,040
'המהנדס שהיה...הקליט את האודישן היה רוי היילי.' 

99
00:06:27,040 --> 00:06:30,680
והוא אמר, "אם תחתום על החבר'ה האלה אני אשמח להיות המהנדס." 

100
00:06:30,680 --> 00:06:35,040
בדיוק פרצתי לקולומביה רקורדס בתור מיקסר, 

101
00:06:35,040 --> 00:06:38,000
והוטלתי לעשות את האודישן שלהם. 

102
00:06:38,000 --> 00:06:42,840
וככה הכרתי אותם, ככה התחלנו. 

103
00:06:42,840 --> 00:06:46,880
וזה היה האלבום של Wednesday Morning AM 

104
00:06:46,880 --> 00:06:49,720
שהפך לשחרור הראשון שלהם. 

105
00:06:58,720 --> 00:07:03,440
עשיתי כמעט לכולם בקולומביה רקורדס ברוח הפופ.

106
00:07:03,440 --> 00:07:08,920
נכנסו החבר'ה האלה, משום מקום, ופשוט דפקו אותי לגמרי.

107
00:07:08,920 --> 00:07:14,400


108
00:07:14,400 --> 00:07:16,480
'רק רציתי לעבוד איתם'.

109
00:07:16,480 --> 00:07:19,440
רק, "שים אותי מעכשיו עם פול וארטי."

110
00:07:19,440 --> 00:07:22,960
אתה יודע. "אתה יכול לקבל את כל השאר."

111
00:07:22,960 --> 00:07:26,200
רוי היילי היה אחד המהנדסים הגדולים של זמנו,

112
00:07:26,200 --> 00:07:29,680
ואח...וגאון עם ההד.

113
00:07:29,680 --> 00:07:31,840
והוא היה...

114
00:07:33,120 --> 00:07:35,880
..לשחק עם הד, אתה יודע, כל הזמן.

115
00:07:35,880 --> 00:07:39,400
היית נכנס לאולפן, הוא היה אומר, "תקשיב לזה."

116
00:07:39,400 --> 00:07:42,800
אתה יודע, זה היה נהדר לעבוד איתו. 

117
00:07:42,800 --> 00:07:46,360
הוא... הוא רק חשב, והוא היה מעורב, 

118
00:07:46,360 --> 00:07:48,520
והייתה לו התלהבות עצומה. 

119
00:07:48,520 --> 00:07:50,480
הייתה לו אנרגיה גדולה. 

120
00:07:53,600 --> 00:07:57,880
״ממש יכולתי לחוש מה פול סיימון חושב. 

121
00:07:57,880 --> 00:08:00,600
"תמיד חשבתי, מה ילך יפה, 

122
00:08:00,600 --> 00:08:03,680
"איזה צבע יהיה באמת יפה בשיר הזה," 

123
00:08:03,680 --> 00:08:06,080
או מאוד מסחרי בשיר הזה. 

124
00:08:06,080 --> 00:08:08,320
היינו, למען האמת, שלישייה, 

125
00:08:08,320 --> 00:08:11,920
ורוי היילי היה הנהג ברבים מהדברים האלה. 

126
00:08:11,920 --> 00:08:14,040
כי בשלב זה של חיינו,

127
00:08:14,040 --> 00:08:17,160
עברנו מהשיר לתקליט, 

128
00:08:17,160 --> 00:08:19,520
והתקליט הוא הסאונד עצמו. 

129
00:08:19,520 --> 00:08:21,280
אז שיחקנו עם סאונד. 

130
00:08:24,160 --> 00:08:26,440
זה היה העידן שבו מבחינה טכנולוגית, 

131
00:08:26,440 --> 00:08:30,560
אתה יכול לתת להם פינוק מדהים באוזניות שלהם, 

132
00:08:30,560 --> 00:08:32,120
התכופף בקול רם. 

133
00:08:32,120 --> 00:08:33,720
וכך, בואו נשרת אותם 

134
00:08:33,720 --> 00:08:36,640
החוויה הקולית הגדולה ביותר שיכולנו לעשות. 

135
00:08:36,640 --> 00:08:39,240
יש יותר מסתם השיר. 

136
00:08:39,240 --> 00:08:42,160
היה דבר מסוים, כימיה שקרה, 

137
00:08:42,160 --> 00:08:45,080
אני חושב, בין שלושתנו. זה פשוט לחץ.

138
00:08:45,080 --> 00:08:48,840
הם היו מאוד נוחים, ואהבתי את הצליל. 

139
00:08:48,840 --> 00:08:51,800
חשבתי... אני מאומן קלאסי, 

140
00:08:51,800 --> 00:08:55,720
וחשבתי שהסאונד נשמע קלאסי ביותר. 

141
00:08:55,720 --> 00:08:58,200
ויחד עם זאת, להיות מאוד פופי. 

142
00:08:58,200 --> 00:09:01,640
עם סיימון וגרפונקל, הוא באמת המציא, ובכן... 

143
00:09:01,640 --> 00:09:05,280
או שהוא קיבל את הצליל. וזה היה הצליל. 

144
00:09:05,280 --> 00:09:08,400
היינו שרים, אה... 

145
00:09:08,400 --> 00:09:13,040
אממ... לקחת ביחד על מיקרופון, על מיקרופון אחד. 

146
00:09:14,960 --> 00:09:17,560
וכשקיבלנו את הגישה שרצינו, 

147
00:09:17,560 --> 00:09:20,080
אז נכפיל אותו, בנפרד. 

148
00:09:20,080 --> 00:09:23,680
הייתי שר את התפקיד שלי בנפרד, במיקרופון,

149
00:09:23,680 --> 00:09:26,960
וארטי היה שר את שלו בנפרד במיקרופון. 

150
00:09:26,960 --> 00:09:29,120
וכאשר משלבים אותם יחד, 

151
00:09:29,120 --> 00:09:32,400
והם יהיו, אתה יודע, מסונכרנים בצורה מושלמת, 

152
00:09:32,400 --> 00:09:35,080
כך נשמעו סיימון וגרפונקל. 

153
00:09:35,080 --> 00:09:36,960
זה מה שהיה הצליל. 

154
00:09:36,960 --> 00:09:39,240
ללא ספק, זה היה הצליל. 

155
00:09:39,240 --> 00:09:44,000
פעמים רבות, דיברו אליי על ידי מישהו, אתה יודע, 

156
00:09:44,000 --> 00:09:46,360
"בואו נעביר אותם למסלולים נפרדים 

157
00:09:46,360 --> 00:09:49,640
"אז תהיה לנו שליטה אחר כך," אתה יודע למה אני מתכוון? 

158
00:09:49,640 --> 00:09:52,440
והסאונד הזה אף פעם לא היה אותו הדבר. 

159
00:09:52,440 --> 00:09:55,320
פעם הפרדתם את שני הקולות האלה.

160
00:09:55,320 --> 00:09:58,960
הדרך שבה הם התערבבו יחד בנקודה אחת...

161
00:09:58,960 --> 00:10:04,720
המבנה ההרמוני או מה שזה לא היה היה קסום.

162
00:10:04,720 --> 00:10:06,680
הם עושים הרמוניזציה

163
00:10:06,680 --> 00:10:08,800
הוא שורק

164
00:10:12,440 --> 00:10:14,880


165
00:10:14,880 --> 00:10:17,120
אני יודע.

166
00:10:19,120 --> 00:10:21,960


167
00:10:21,960 --> 00:10:25,280
״היינו עושים הצגה, חוזרים להולידיי אין, מתיישבים על קצה המיטה.

168
00:10:25,280 --> 00:10:28,560
"פול היה אטריות יחד עם משהו שהוא כותב,

169
00:10:28,560 --> 00:10:32,840
״הייתי מקשיב וחושב על התקליט שאנחנו הולכים לעשות מזה.

170
00:10:32,840 --> 00:10:37,200
"וכאשר שלושה או ארבעה מהם היו מוכנים להקלטה, כל כמה חודשים,

171
00:10:37,200 --> 00:10:40,200
"היינו הולכים לאולפן ומניחים אותם." 

172
00:10:40,200 --> 00:10:43,800
בעצם, הייתי בא עם שיר וליק ושנינו 

173
00:10:43,800 --> 00:10:47,160
שכבר למדו את ההרמוניה שלנו וידעו לעשות זאת 

174
00:10:47,160 --> 00:10:48,680
ורועי ידע איך לעשות את זה. 

175
00:10:48,680 --> 00:10:51,960
אף אחד לא נגרר לראש הטבלאות. 

176
00:10:51,960 --> 00:10:54,320
שיחקנו במשחק הזה באותם ימים. 

177
00:10:54,320 --> 00:10:55,880
מענג. 

178
00:10:55,880 --> 00:11:01,400
זה היה קשה עבור סינגל, זה מה שאני חושב, אבל אחרי שסיימתי את Bookends, 

179
00:11:01,400 --> 00:11:05,120
זה כשלעצמו היה ההתחלה של אלבום חדש. 

180
00:11:05,120 --> 00:11:08,800
הבוקסר נכתב 

181
00:11:08,800 --> 00:11:11,120
אולי שנה לפני...

182
00:11:13,120 --> 00:11:15,200
האלבום ההוא. 

183
00:11:15,200 --> 00:11:19,600
היינו הולכים להביא מוזיקאים מסוימים כמו צ'רלי מקוי, 

184
00:11:19,600 --> 00:11:23,280
מנגן במפוחית בס ב-The Boxer. 

185
00:11:23,280 --> 00:11:25,960
זה נעשה בנאשוויל. 

186
00:11:27,120 --> 00:11:30,600
זה היה לפני שהיינו בכל מקום. 

187
00:11:30,600 --> 00:11:33,600
ניגנתי בגיטרה עם פרד קרטר ג'וניור. 

188
00:11:33,600 --> 00:11:37,520
הוא היה בורר ממש טוב והוא המציא את הלק, 

189
00:11:37,520 --> 00:11:39,680
זה מתחיל את החלק העליון של העניין. 

190
00:11:44,960 --> 00:11:48,880
אבל היינו כל כך כלואים ביחד כשניגנו את הדבר האקוסטי הזה, 

191
00:11:48,880 --> 00:11:51,040
כנראה עשינו שניים או שלושה טייקים, 

192
00:11:51,040 --> 00:11:54,920
זה בטח היה כמו 5-6 דקות של בום ישר.

193
00:11:54,920 --> 00:11:59,320
טרוויס מרים נעול.

194
00:11:59,320 --> 00:12:01,280
ההרמוניות של שתי הגיטרות האלה -

195
00:12:01,280 --> 00:12:03,960
איך שהם מכים זה בזה - יש טון,

196
00:12:03,960 --> 00:12:07,560
טון יפה שעובר בכל הפסוק הזה.

197
00:12:09,480 --> 00:12:11,680


198
00:12:11,680 --> 00:12:14,040


199
00:12:14,040 --> 00:12:16,600


200
00:12:16,600 --> 00:12:21,600


201
00:12:23,120 --> 00:12:24,840


202
00:12:24,840 --> 00:12:30,840
-
-

203
00:12:30,840 --> 00:12:34,120
היינו מציבים בפני רועי כאילו הוא אחינו הגדול

204
00:12:34,120 --> 00:12:39,200
והיינו חברים למשחק, פול ואני, בתווים, באקורדים, בשינויים.

205
00:12:39,200 --> 00:12:42,280
והיינו מגישים רעיונות לרוי

206
00:12:42,280 --> 00:12:47,040
וזה היה אחד - הלכנו לכנסייה בקולומביה.

207
00:12:47,040 --> 00:12:51,800
אהבנו את כיפת האריחים. עשינו את הלה-לה-לה שלנו,

208
00:12:51,800 --> 00:12:54,200
מוערמים בהרמוניה.

209
00:12:55,680 --> 00:13:00,320
כל הלה-לה-לה נעשו בקפלה ההיא באוניברסיטת קולומביה.

210
00:13:00,320 --> 00:13:03,960
אז זה אומר שצוות השדה היה צריך ללכת לקפלה,

211
00:13:03,960 --> 00:13:08,080
להגדיר את כל המכונות. ובכן, הם חשבו שאני מטורף לגמרי,

212
00:13:08,080 --> 00:13:10,120
מה שכנראה הייתי.

213
00:13:10,120 --> 00:13:12,480


214
00:13:12,480 --> 00:13:14,920


215
00:13:14,920 --> 00:13:17,960


216
00:13:17,960 --> 00:13:25,840
יש בו את המקהלה חסרת המילים, וניסיתי להמציא מקהלה.

217
00:13:25,840 --> 00:13:28,000
אבל לא יכולתי לחשוב על כלום,

218
00:13:28,000 --> 00:13:31,960
אז פשוט השארתי את זה ב-lie-la-lie שהוא באמת...

219
00:13:31,960 --> 00:13:36,200
אחד הדברים הכי טובים בזה כי ממדינה למדינה,

220
00:13:36,200 --> 00:13:38,120
אנשים שרים את זה.

221
00:13:38,120 --> 00:13:43,560
כשנכנסנו לאולפן ארטי אמר שהוא כתב את הקטע האינסטרומנטלי הקטן הזה.

222
00:13:43,560 --> 00:13:48,040
הוא שר את זה וזה היה ממש מקסים אז אמרנו פשוט תכניס את זה,

223
00:13:48,040 --> 00:13:50,120
נוציא את הפסוק הזה.

224
00:14:00,640 --> 00:14:04,760
המנגינה שלי הייתה כמו הרבה מנגינות שכתבתי בתקליטים שלנו, 

225
00:14:04,760 --> 00:14:11,080
אם אתה הרמוניסט, אתה תמיד משחק את המשחק של נתון האקורדים האלה והשורה הראשית, 

226
00:14:11,080 --> 00:14:14,320
מה ישתלב איתו בהרמוניה ויישאר באקורדים. 

227
00:14:14,320 --> 00:14:19,680
ואיזה סוג של משחקים אתה יכול לשחק עם מרווחים גדולים יותר ויותר שבהם המנגינה... 

228
00:14:19,680 --> 00:14:21,520
באך שיחק באותו משחק. 

229
00:14:21,520 --> 00:14:28,080
ועשינו את זה עם... חצוצרה של באך, חצוצרה גבוהה אמיתית. 

230
00:14:28,080 --> 00:14:31,400
ופלדת דוושה, שבה היינו מורידים את ההתקפה

231
00:14:31,400 --> 00:14:35,640
ולמזג את הצליל כך שלא תוכל לדעת מה הצליל... 

232
00:14:35,640 --> 00:14:38,360
והתערובת של שני הצלילים האלה, 

233
00:14:38,360 --> 00:14:44,120
היו לי אנשים מכל העולם, בכנות, תשאלו אותי, מה זה הצליל הזה? 

234
00:14:44,120 --> 00:14:47,800
איך השגת את הצליל הזה? 

235
00:14:47,800 --> 00:14:52,800
לרוי היילי היה הרגל נהדר להסתובב בסטודיו בלוס אנג'לס 

236
00:14:52,800 --> 00:14:55,800
או ניו יורק, והוא היה מוחא כפיים, 

237
00:14:55,800 --> 00:14:58,520
הוא היה הולך על כל הסטודיו ומחא כפיים, 

238
00:14:58,520 --> 00:15:00,680
וכאשר שמע הד מסוים, 

239
00:15:00,680 --> 00:15:06,760
הוא היה אומר לשים כאן את התופים או לשים את המיקרופון כאן, מה שזה לא יהיה.

240
00:15:06,760 --> 00:15:10,800
ל-Columbia Records באותה תקופה היו מסדרונות מדהימים. 

241
00:15:10,800 --> 00:15:13,440
המסדרונות שלהם היו תאי ההד שלהם. 

242
00:15:13,440 --> 00:15:16,160
הם היו ממש ממש בסדר. 

243
00:15:16,160 --> 00:15:22,560
אני בטוח שקולה של ברברה סטרייסנד עדיין מרחף איפשהו באחד המסדרונות האלה. 

244
00:15:22,560 --> 00:15:24,360
אתה יכול לשים כל אחד במסדרון, 

245
00:15:24,360 --> 00:15:29,680
המסדרונות האלה - זה היה כמו לשים אותם במערה, זה היה מדהים. 

246
00:15:29,680 --> 00:15:33,000
הוא מצא מקום ממש מול דלתות המעלית, 

247
00:15:33,000 --> 00:15:40,040
הוא אמר שנעשה את הדיבוב הזה כאן. היו לי את התופים הענקיים האלה. 

248
00:15:40,040 --> 00:15:46,080
אז הקמתי כיסא, אוזניות,

249
00:15:46,080 --> 00:15:50,280
ואני הקשבתי

250
00:15:50,280 --> 00:15:52,400
לִדפּוֹק! ואני ניפצתי את שני התופים האלה.

251
00:15:52,400 --> 00:15:56,680
פיצוצים אדירים.

252
00:15:56,680 --> 00:16:03,240
והכל בסנכרון מושלם כשהידיים שלי ירדו למטה,

253
00:16:03,240 --> 00:16:06,760
דלת המעלית נפתחה והיה כנראה בן 85

254
00:16:06,760 --> 00:16:10,680
מאבטח שעמד שם שחשב שהוא פשוט נהרג.

255
00:16:10,680 --> 00:16:15,240
הוא אמר "וואו! מה קורה פה? מה אתם עושים?"

256
00:16:15,240 --> 00:16:18,360
זה היה ממש מצחיק. הבחור היה בהלם.

257
00:16:18,360 --> 00:16:21,000
אתה יכול לתאר לעצמך כמה זה היה רועש!

258
00:16:21,000 --> 00:16:25,000
הבוקסר היה יותר, מסובך מבחינה טכנית. 

259
00:16:25,000 --> 00:16:29,240
ממש יכולתי לכתוב ספר על איך זה נרשם ויצר. 

260
00:16:29,240 --> 00:16:32,680
נגמרו לנו הפסים, היינו צריכים להפעיל מכונות, 

261
00:16:32,680 --> 00:16:34,480
אתה יודע, עקוב אחר דברים בטבע, 

262
00:16:34,480 --> 00:16:37,160
אבל אתה יכול לדמיין לקחת את כל זה בחזרה? 

263
00:16:37,160 --> 00:16:39,280
עכשיו אנחנו צריכים לערבב את זה ביחד. 

264
00:16:39,280 --> 00:16:44,760
השגתי את קולומביה, דרך אגב, כדי להביא לנו מכונת 16 מסלולים בכוח של... 

265
00:16:44,760 --> 00:16:46,920
אני נשבע שזה סיפור אמיתי, 

266
00:16:46,920 --> 00:16:50,240
מביא את קלייב דייויס לחדר הבקרה,

267
00:16:50,240 --> 00:16:53,600
השמיע לו את התקליט והראה לו איך אנחנו צריכים לעשות את זה. 

268
00:16:53,600 --> 00:16:56,400
יש לנו את מכונת 16 המסלולים שלנו. 

269
00:16:58,680 --> 00:17:02,760
חשבתי שלתקליט יש R גדולה מהרגע שהתחלתי ליצור אותם. 

270
00:17:02,760 --> 00:17:06,280
כשאתה נכנס לאולפן ואתה ילד בהתחלה, 

271
00:17:06,280 --> 00:17:11,320
אם אתה בן 14, אלו מושגים גדולים, האולפן והכנת תקליטים. 

272
00:17:11,320 --> 00:17:18,000
אם אתה יכול לרשום את זה, זה עשוי להימשך זמן רב אם זה טוב מאוד. 

273
00:17:18,000 --> 00:17:26,160
הייתי אחד מחברי קבוצת מוזיקאים בלוס אנג'לס, קליפורניה שנקראה צוות ההורס.

274
00:17:26,160 --> 00:17:33,120
הם היו הלהקה האהובה על הוליווד שיצרה תקליטים. 

275
00:17:33,120 --> 00:17:37,240
הם פשוט היו נבונים לגבי מה ריקוד ורענן. 

276
00:17:37,240 --> 00:17:39,480
מישהו בטח אמר בדרך, 

277
00:17:39,480 --> 00:17:43,720
אתה חייב לנסות את החבר'ה האלה כי הם ממש ממש טובים. 

278
00:17:43,720 --> 00:17:47,080
ובכן, הם יותר מטובים, אתה יודע. 

279
00:17:47,080 --> 00:17:51,880
המוזיקאים האלה, מניסיוני, היו הכי יצירתיים 

280
00:17:51,880 --> 00:17:56,240
והשחקנים הכי טובים שיכולים להיות באולפן. 

281
00:17:56,240 --> 00:18:00,240
רוי היילי, שהיה די טוב במשחק שלו,

282
00:18:00,240 --> 00:18:03,800
הכיר את המוזיקאים שהכינו את התקליטים וכן הלאה. 

283
00:18:03,800 --> 00:18:06,280
אתה יודע מה היה מדהים גם בהאל? 

284
00:18:06,280 --> 00:18:09,200
נגן כלי ההקשה היצירתי ביותר על פני כדור הארץ. 

285
00:18:09,200 --> 00:18:13,600
הוא היה עושה סשן סינטרה ביום 

286
00:18:13,600 --> 00:18:16,560
ואז הוא היה הולך לעשות סרטון בלילה 

287
00:18:16,560 --> 00:18:20,200
והוא היה עושה פיל ספקטור, ואז הוא יבוא ויעבוד איתנו. 

288
00:18:20,200 --> 00:18:22,600
איכשהו הם הגיעו אליי. 

289
00:18:22,600 --> 00:18:25,480
הם רצו אותי ואת ג'ו ולארי. 

290
00:18:25,480 --> 00:18:27,160
ג'ו אוסבורן ולארי קנכטל. 

291
00:18:27,160 --> 00:18:32,320
שלושתם, לארי וג'ו והאל עבדו כיחידה היטב

292
00:18:32,320 --> 00:18:35,960
ומהר מאוד והבינו אחד את השני. 

293
00:18:35,960 --> 00:18:40,720
ג'ו ולארי ואני - נהגו לקרוא לנו שלישיית הזהב של הוליווד. 

294
00:18:40,720 --> 00:18:43,520
או ה-HGT. 

295
00:18:43,520 --> 00:18:49,400
הם הגיעו מרקעים מוזיקליים שונים. 

296
00:18:49,400 --> 00:18:52,240
אבל הם התחברו והם ניגנו בהרבה תקליטים, 

297
00:18:52,240 --> 00:18:57,040
כל התקליטים של מאמאס ופפאס, שיאי הביץ' בויז. 

298
00:18:57,040 --> 00:18:59,520
הם היו להקת האולפן הגדולה של LA. 

299
00:18:59,520 --> 00:19:01,840
הסתבכתי עם פול וארטי 

300
00:19:01,840 --> 00:19:05,720
כשהם התחילו את האלבום Bridge Over Troubled Water. 

301
00:19:05,720 --> 00:19:09,120
98% מהמקרים היינו שלושתנו

302
00:19:09,120 --> 00:19:14,200
יחד עם פול היה מנגן וארט היה עושה ווקאל של שריטה

303
00:19:14,200 --> 00:19:18,960
אז יש לנו למה לשחק.

304
00:19:18,960 --> 00:19:22,440
זה היה בעצם קטע הקצב הזה.

305
00:19:25,520 --> 00:19:28,440
אנחנו מתאמנים על הלהקה לקראת הקונצרטים בשבוע הבא.

306
00:19:28,440 --> 00:19:31,880
הוא מזמזם

307
00:19:31,880 --> 00:19:35,960
הוא מצמרר

308
00:19:43,160 --> 00:19:46,280


309
00:19:46,280 --> 00:19:50,400


310
00:19:50,400 --> 00:19:54,400
זה חדש עבורנו לעבוד עם להקה.

311
00:19:54,400 --> 00:19:58,080
החלטנו לקחת יחד לקונצרטים שלנו, החברים

312
00:19:58,080 --> 00:20:02,120
עם מי שיצרנו את התקליטים שלנו בשנתיים האחרונות.

313
00:20:02,120 --> 00:20:05,720
מצילי החיים האלה נשלחו לכאן - מי ששלח אותם, תודה...

314
00:20:05,720 --> 00:20:07,280
צְחוֹק

315
00:20:07,280 --> 00:20:12,760
בקלטת משנת 1969 שבה אנחנו בדרכים,

316
00:20:12,760 --> 00:20:16,040
מביאים את הלהקה שלנו לדרך בפעם הראשונה,

317
00:20:16,040 --> 00:20:18,560
יש לי על הכתב אומר,

318
00:20:18,560 --> 00:20:22,600
"הנה שיר שעוד לא שמעת" ואני פשוט כל כך רציני וישר.

319
00:20:22,600 --> 00:20:24,440
זה גם אחד השירים החדשים שלנו,

320
00:20:24,440 --> 00:20:27,040
זה נקרא גשר על מים בעייתיים...

321
00:20:30,840 --> 00:20:34,880
'זה השם, אנשים - אתם מגיבים איך שרוצים'.

322
00:20:34,880 --> 00:20:36,920
תוכנית מבוא

323
00:20:41,400 --> 00:20:46,080


324
00:20:47,200 --> 00:20:52,040


325
00:20:53,240 --> 00:21:00,960


326
00:21:00,960 --> 00:21:05,880


327
00:21:05,880 --> 00:21:07,800
זה היה די מדהים,

328
00:21:07,800 --> 00:21:10,960
הפעמים הראשונות שבהן ארטי שר את Bridge Over Troubled Water,

329
00:21:10,960 --> 00:21:14,040
כי אנשים לא שמעו את זה.

330
00:21:14,040 --> 00:21:15,280
ואתה יודע,

331
00:21:15,280 --> 00:21:18,440
הוא היה אומר, "הנה שיר חדש שיוצא באלבום שלנו,"

332
00:21:18,440 --> 00:21:23,320
והוא היה שר את השיר הזה ואנשים היו... אתה יודע, כאילו, מתפרצים.

333
00:21:23,320 --> 00:21:27,240
״זה עבד כמעט בכל חדר שאי פעם שרתי את זה.

334
00:21:27,240 --> 00:21:30,240
״קטן וגדול. זה שיר קטלני״.

335
00:21:30,240 --> 00:21:39,080
אלבום ההופעה של 1969 הוא אלבום ממש טוב.

336
00:21:40,040 --> 00:21:45,760
אממ... באמת היינו טובים.

337
00:21:48,360 --> 00:21:53,720


338
00:21:55,040 --> 00:21:59,680


339
00:22:01,000 --> 00:22:07,200


340
00:22:07,200 --> 00:22:12,960


341
00:22:12,960 --> 00:22:17,600


342
00:22:17,600 --> 00:22:21,760
ובכן, אם יש נושא שעובר דרך גשר על מים בעייתיים

343
00:22:21,760 --> 00:22:24,800
על אנשים שעוזבים, או משהו כזה

344
00:22:24,800 --> 00:22:27,520
זה בהחלט היה לא מכוון.

345
00:22:27,520 --> 00:22:30,720
והשירים נכתבו מעל...

346
00:22:30,720 --> 00:22:35,440
אתה יודע, תקופה ארוכה למדי, כי הבוקסר נמצא באלבום ההוא

347
00:22:35,440 --> 00:22:39,920
אבל זה תועד אולי שנה לפני כן 

348
00:22:39,920 --> 00:22:42,200
שאר האלבום, אבל 

349
00:22:42,200 --> 00:22:44,800
הילד החי היחיד בניו יורק 

350
00:22:45,800 --> 00:22:53,160
נכתב על ארטי שהולך לעשות Catch-22 במקסיקו. 

351
00:22:54,120 --> 00:22:57,040
ו"טום, תביא את המטוס שלך בדיוק בזמן" היה בגלל 

352
00:22:57,040 --> 00:22:59,760
כשהיינו ילדים היינו טום וג'רי. 

353
00:22:59,760 --> 00:23:04,280
זה היה השיא הראשון שלנו. היי, תלמידת בית ספר - טום וג'רי. 

354
00:23:04,280 --> 00:23:06,760
הבאת אותי לסנטימנט זול. 

355
00:23:06,760 --> 00:23:09,840
אני לא רוצה לשחק את הידידות שלי עם פול במצלמה - 

356
00:23:09,840 --> 00:23:12,640
זה מאוד עמוק, מאוד פרטי, והוא מלא באהבה.

357
00:23:14,320 --> 00:23:18,000
אבל כן, השירים האלה עוסקים בחברות...

358
00:23:18,000 --> 00:23:21,480
אני לא יודע איך לדבר על זה, זה בעצם פרטי,

359
00:23:21,480 --> 00:23:23,240
דבר יקר.

360
00:23:23,240 --> 00:23:28,800


361
00:23:29,760 --> 00:23:33,480
"הילד החי היחיד בניו יורק, שם יש לך את כל הקולות הענקיים האלה,

362
00:23:33,480 --> 00:23:36,520
'זה, אני חושב ששרנו...

363
00:23:36,520 --> 00:23:41,760
'אני חושב ששמנו שם, כאילו, 12 או 14 קולות'.

364
00:23:41,760 --> 00:23:47,160
שרים ביחד. אבל ממש עמדנו בתא ההד,

365
00:23:47,160 --> 00:23:48,840
בלוס אנג'לס.

366
00:23:48,840 --> 00:23:53,560
שמעתי את הקולות האלה... במקום בהד העריכה באולפן,

367
00:23:53,560 --> 00:23:56,280
בוא ניכנס לתא ההד וננסה את זה.

368
00:23:56,280 --> 00:23:59,800
היכנסו פיזית לתא ההד הזה, לחדר הזה.

369
00:23:59,800 --> 00:24:04,080
באמת שרנו את כל העניין הזה ממש בתא ההד, וזה...

370
00:24:06,680 --> 00:24:10,200
..יש לזה באמת צליל, אתה יודע. כלומר, זה באמת נשמע גדול.

371
00:24:10,200 --> 00:24:15,760


372
00:24:16,840 --> 00:24:22,680


373
00:24:22,680 --> 00:24:28,160


374
00:24:29,120 --> 00:24:32,640


375
00:24:33,600 --> 00:24:37,000


376
00:24:38,720 --> 00:24:41,960
ג'ו אוסבורן הוא התכונה על זה... 

377
00:24:41,960 --> 00:24:44,520
מלבד השיר עצמו, ברור. 

378
00:24:44,520 --> 00:24:48,360
המוזיקאי המופיע בשיר הזה, בעיני, הוא ג'ו אוסבורן, 

379
00:24:48,360 --> 00:24:50,760
עם הבס הזה עם שמונה מיתרים. 

380
00:24:50,760 --> 00:24:55,960
הוא ניגן על בס שמונה מיתרים כמו... גיטרה, הוא ניגן כמו... 

381
00:24:55,960 --> 00:24:57,760
ג'ו ניגן כמו נגן גיטרה. 

382
00:24:57,760 --> 00:25:03,320
הסיבה שאני זוכר את החלק הזה כל כך טוב היא שהייתי צריך ללמוד את החלק הזה מחדש 

383
00:25:03,320 --> 00:25:06,440
להופעה בניו יורק, למגזין Bass Player. 

384
00:25:06,440 --> 00:25:11,000
ויהיו כתמים מאוד מביכים 

385
00:25:11,000 --> 00:25:14,120
לשחק. מעבר משינוי אקורד אחד למשנהו

386
00:25:14,120 --> 00:25:17,280
יהיה פשוט...לא ניתן לשחק. 

387
00:25:17,280 --> 00:25:21,160
וזה היה בגלל החלקים 

388
00:25:21,160 --> 00:25:24,560
שרוי חיבר יחד מטייקים שונים. 

389
00:25:24,560 --> 00:25:27,280
כמו השקופיות האלה, והלחן הזה שהוא מנגן 

390
00:25:27,280 --> 00:25:31,560
על הבס הזה עם שמונה מיתרים - זה כמו הקרן הגדולה והמדהימה הזו. 

391
00:25:31,560 --> 00:25:35,920
ולארי, כמובן, עם החלק האיבר המתמשך. 

392
00:25:36,960 --> 00:25:38,480
יָפֶה. 

393
00:25:38,480 --> 00:25:42,560
והאל, אתה יודע, עם מילוי התופים האלה, הוא השתמש בכל אלה 

394
00:25:42,560 --> 00:25:46,040
תופים צינוריים - שהוא הרגע קיבל, אגב, 

395
00:25:46,040 --> 00:25:48,040
רק התנסה איתם...

396
00:25:48,040 --> 00:25:51,080
אתה יודע, אלה המכוונים... מגוון גדול של תופים. 

397
00:25:51,080 --> 00:25:55,800
הוא שיחק בזה. וכמובן, הקולות בתא ההד... 

398
00:25:55,800 --> 00:25:58,040
הכל פשוט התכנס יפה. 

399
00:26:01,360 --> 00:26:04,840
אל קונדור פאסה היה שיר ששמעתי 

400
00:26:04,840 --> 00:26:08,920
כשהוזמנתי לעשות שבוע בתיאטרון בפריז. 

401
00:26:08,920 --> 00:26:13,120
ואחת הקבוצות האחרות נקראה לוס אינקה. 

402
00:26:14,080 --> 00:26:15,960
והם שיחקו אל קונדור פאסה, 

403
00:26:15,960 --> 00:26:20,120
שהייתי מסתובב כל לילה כדי לשמוע אותם מנגנים את זה. 

404
00:26:20,120 --> 00:26:24,080
אהבתי את זה, והייתי מנגן את זה כל הזמן, ואז חשבתי,

405
00:26:24,080 --> 00:26:27,280
"למה אני פשוט לא אשים לזה מילים? 

406
00:26:27,280 --> 00:26:30,080
"המסלול קיים, אנחנו לא צריכים לחתוך אותו שוב. 

407
00:26:30,080 --> 00:26:33,560
"בוא נראה אם נוכל לקנות את המסלול. 

408
00:26:33,560 --> 00:26:35,160
"ותשים לזה מילים." 

409
00:26:35,160 --> 00:26:37,920
כלומר... וזה בדיוק מה שעשיתי, 

410
00:26:37,920 --> 00:26:40,400
כי השיר בן מאות שנים. 

411
00:26:40,400 --> 00:26:45,280
זה שיר פרואני מסורתי, 

412
00:26:45,280 --> 00:26:49,240
וכמעט כמו המנון לאומי של דרום אמריקה אבל בהחלט של פרו. 

413
00:26:49,240 --> 00:26:52,840
חזרתי ממקסיקו באמצע מלכוד 22 

414
00:26:52,840 --> 00:26:55,480
ופול אמר, "תקשיב לרצועה הזו" -

415
00:26:55,480 --> 00:27:00,760
והשמיע לי לוס אינקס, מנגן את המנגינה הפרואנית הזו.

416
00:27:00,760 --> 00:27:03,000
וחשבתי, "כמה נפלא."

417
00:27:03,000 --> 00:27:09,520


418
00:27:09,520 --> 00:27:12,520


419
00:27:13,480 --> 00:27:16,480


420
00:27:16,480 --> 00:27:19,880


421
00:27:21,280 --> 00:27:23,920
חורחה מילכברג הוא המנהיג של אותה קבוצה,

422
00:27:23,920 --> 00:27:26,800
והוא ניגן במה שהם מכנים "אל צ'רנגו", אני מאמין,

423
00:27:26,800 --> 00:27:28,560
זה ארמדיל.

424
00:27:28,560 --> 00:27:32,840
החלק החיצוני של ארמדיל, עם מיתרים. צליל לא ייאמן.

425
00:27:32,840 --> 00:27:34,840
ואז הם היו מנגנים על החלילים האלה.

426
00:27:34,840 --> 00:27:38,360
היינו צריכים לקחת את המסלול שהיה קיים.

427
00:27:38,360 --> 00:27:41,320
לא יכולת לרמיקס את זה או להעלות שום דבר, אתה פשוט...

428
00:27:41,320 --> 00:27:44,440
זה היה המסלול, ואז אתה שם את הקולות מעליו.

429
00:27:44,440 --> 00:27:48,480
ולפול הייתה ליריקה על המנגינה,

430
00:27:48,480 --> 00:27:53,560
וחשבתי, "וואו, איזה יצירה יפה וצבעונית."

431
00:27:53,560 --> 00:27:57,920
למקם אותו מיד אחרי ברידג', זה מיומן, אני חושב.

432
00:27:57,920 --> 00:27:59,960
אני נהנה מאוד מזה, מהמעבר הזה.

433
00:27:59,960 --> 00:28:02,840
קדמה ועידוד גיטרה

434
00:28:08,920 --> 00:28:12,200


435
00:28:12,200 --> 00:28:15,200
כשהיינו ילדים, אני זוכר ששמעתי את האחים אוורלי,

436
00:28:15,200 --> 00:28:18,520
והלכנו לקנות את התקליט שלהם, וכדי לקנות את התקליט שלהם

437
00:28:18,520 --> 00:28:22,400
היינו צריכים לעלות על אוטובוס, לקבל העברה, לעלות על אוטובוס אחר... 

438
00:28:22,400 --> 00:28:27,200
לך כל הדרך לג'מייקה, לחנות התקליטים הזו - קנה את התקליט... 

439
00:28:28,640 --> 00:28:30,920
קח את שני האוטובוסים בחזרה, תקשיב לזה, 

440
00:28:30,920 --> 00:28:33,320
הפוך אותו והקשיב לצד השני, 

441
00:28:33,320 --> 00:28:36,160
נסה ללמוד את ההרמוניות... 

442
00:28:36,160 --> 00:28:39,920
אין יותר מדי, אתה יודע, 

443
00:28:39,920 --> 00:28:43,400
זמרים שאני יכול לומר שהייתי באמת מעריץ. 

444
00:28:43,400 --> 00:28:47,480
ביי ביי אהבה, אם אוכל לקרוא אותנו ממש בימים עברו, 

445
00:28:47,480 --> 00:28:51,400
נשמע בדיוק כמו מה שהרגשנו שאנחנו רוצים להיות באלבום,

446
00:28:51,400 --> 00:28:57,040
לשמור על הדבר הזה מלא בהפתעה וגיוון. 

447
00:28:57,040 --> 00:28:59,280
לא היה כמו ביי ביי אהבה - 

448
00:28:59,280 --> 00:29:03,280
ידענו שעשינו את זה די טוב מהשנים הראשונות שלנו. 

449
00:29:03,280 --> 00:29:06,840
הבאנו את זה לקונצרטים שלנו, אהבנו את הקהל 

450
00:29:06,840 --> 00:29:11,240
יעשה לזה קצב אחורי, ואם נעשה יצירת תקליטים רציניים, 

451
00:29:11,240 --> 00:29:16,360
נוכל לעזור ל-10,000 הקהל לתת לנו קצב אחורה יפה ומהודק. 

452
00:29:16,360 --> 00:29:21,400
ולרוי היו המכונות שלו מאחורי הקלעים עם הכבלים הגדולים שהוכנסו פנימה, 

453
00:29:21,400 --> 00:29:25,480
והורדנו קהלים שונים ובחרנו את הטובים ביותר. 

454
00:29:27,880 --> 00:29:29,680
הלכתי איתם,

455
00:29:29,680 --> 00:29:33,960
הסתובבנו כמעט בכל מכללה בארץ והקלטנו. 

456
00:29:33,960 --> 00:29:37,080
וכל מה שהקלטנו זה הקהל מחא כפיים. 

457
00:29:37,080 --> 00:29:40,520
זה היה הרעיון של פול, "האם זה לא יהיה נהדר, 

458
00:29:40,520 --> 00:29:42,720
"במקום רק מחיאות כפיים באולפן, 

459
00:29:42,720 --> 00:29:46,720
"בוא נצא ונתעד קהל מוחא כפיים". 

460
00:29:46,720 --> 00:29:48,360
וככה זה הגיע. 

461
00:29:48,360 --> 00:29:50,680
זה בערך כמו שהקלטנו את זה, 

462
00:29:50,680 --> 00:29:54,200
אני חושב שאולי היינו משפרים את זה עם, אה... 

463
00:29:56,520 --> 00:30:01,040
..מחיאות ידיים. אני חושב שאולי הגברנו את מחאות הידיים ו...

464
00:30:03,440 --> 00:30:05,800
..השתטה עם דברים מסוג הד. 

465
00:30:05,800 --> 00:30:12,480
אבל בעצם זו הייתה הקלטה חיה, 

466
00:30:12,480 --> 00:30:18,800
ומחווה לדון ופיל, החבר'ה האלה היו הגיבורים שלנו, אתה יודע. 

467
00:30:18,800 --> 00:30:21,080
ובסופו של דבר יצא לנו להופיע איתם 

468
00:30:21,080 --> 00:30:24,720
כשעשינו את מסע האיחוד ב-2003. 

469
00:30:24,720 --> 00:30:27,080
זה היה נהדר. 

470
00:30:30,280 --> 00:30:33,920
אהבנו, אתה יודע, לשחק איתם. 

471
00:30:36,600 --> 00:30:39,840
עידוד ומחיאות כפיים 

472
00:30:41,120 --> 00:30:43,800
- קורא חדשות:
- בסצנה שתוארה על ידי חוקר אחד 

473
00:30:43,800 --> 00:30:46,160
כמזכיר טקס דתי מוזר, 

474
00:30:46,160 --> 00:30:48,440
חמישה אנשים, כולל השחקנית שרון טייט,

475
00:30:48,440 --> 00:30:51,040
נמצאו מתים בביתם של גב' טייט ובעלה, 

476
00:30:51,040 --> 00:30:52,520
הבמאי רומן פולנסקי. 

477
00:30:52,520 --> 00:30:55,800
גרנו בבית הזה ב-Blue Jay Way, 

478
00:30:55,800 --> 00:30:59,800
שג'ורג' כתב עליו את השיר שלו, הקיץ של רציחות מנסון. 

479
00:31:02,440 --> 00:31:06,800
והעיר הייתה ממש מתוחה, במיוחד שם למעלה. 

480
00:31:06,800 --> 00:31:13,280
וישבנו לילה אחד, אחי וארטי ואני, 

481
00:31:13,280 --> 00:31:16,800
ואני חושב שעוד חבר, או שניים או שלושה חברים אחרים, 

482
00:31:16,800 --> 00:31:18,600
אולי שישה או שבעה אנשים. 

483
00:31:18,600 --> 00:31:21,840
סוג של סתם, אתה יודע, לבלות במסיבה,

484
00:31:21,840 --> 00:31:28,920
והתחלנו, כאילו, לדפוק דברים ולעשות קצב. 

485
00:31:28,920 --> 00:31:30,720
That is a vivid memory 

486
00:31:30,720 --> 00:31:36,640
וזה באמת מגיע מבעד לתנורי המוח כל כך בקלות. 

487
00:31:36,640 --> 00:31:38,560
למה אני מכיר את זה כל כך טוב? 

488
00:31:38,560 --> 00:31:41,840
זה היה כל כך מדבק מההתחלה. 

489
00:31:41,840 --> 00:31:46,840
אהבנו את מכשיר ההקלטה של ​​Sony Sound On Sound, דבר כסף גדול. 

490
00:31:46,840 --> 00:31:49,520
ברגע שבעטנו על כפתור ההדהוד, 

491
00:31:49,520 --> 00:31:52,840
זה נתן לך תנופה של כל צליל, די חזק ובולט, 

492
00:31:52,840 --> 00:31:55,960
והבעיטה הייתה רבע שנייה טובה.

493
00:31:55,960 --> 00:31:59,400
אז אתה יכול לשחק את ליווי שלך על הירכיים שלך עם הידיים, 

494
00:31:59,400 --> 00:32:01,720
כמו שפול ואני עשינו, בקצב הזה, 

495
00:32:01,720 --> 00:32:05,920
ולבנות דפוס קטן שיש בו הדגשה. 

496
00:32:05,920 --> 00:32:10,720
הקדמה הקשה למחזות של ססיליה 

497
00:32:14,000 --> 00:32:16,160
כאשר לירכיים הייתה תבנית, 

498
00:32:16,160 --> 00:32:19,800
ואחיו של פול אד בדיוק נתן לנו 4/4 מוצק 

499
00:32:19,800 --> 00:32:22,880
על ספסל הפסנתר, כי הוא רק קצת מרופד, 

500
00:32:22,880 --> 00:32:25,480
"דו, דו, דו, דו." 

501
00:32:25,480 --> 00:32:27,360
התחלנו לאהוב את זה. 

502
00:32:27,360 --> 00:32:31,200
סטואי שרף, ידידנו מהמזרח, 

503
00:32:31,200 --> 00:32:34,480
ניגנה בגיטרה זבל שהייתה בבית,

504
00:32:34,480 --> 00:32:37,280
עם המיתרים שלו מכוונים, והוא נתן לך, 

505
00:32:37,280 --> 00:32:39,320
"צ'ון, בא-בא דאם, בא-בא דאם, 

506
00:32:39,320 --> 00:32:42,160
"אה, צ'ון, בא-בא דום, בא-בא דום, אה." 

507
00:32:42,160 --> 00:32:46,200
זה היה עלייה מוזרה נפלאה בדפוס שלנו. 

508
00:32:46,200 --> 00:32:49,600
אז עשינו את זה כל הלילה או במשך כמה שעות. 

509
00:32:49,600 --> 00:32:52,360
אולי איבדנו את תחושת הזמן. 

510
00:32:55,160 --> 00:32:57,640
ומקשיב לזה בחזרה, 

511
00:32:57,640 --> 00:33:00,760
היה קטע של כדקה ו-15 שניות 

512
00:33:00,760 --> 00:33:05,120
זה היה כל כך טוב שאמרתי לרוי, 

513
00:33:05,120 --> 00:33:08,880
"הדקה ו-15 השניות האלה כל כך נהדרות 

514
00:33:08,880 --> 00:33:12,480
"אנחנו צריכים לעשות מזה לולאה."

515
00:33:12,480 --> 00:33:15,400
אז, זאת אומרת, אלו ימי האנלוגי, 

516
00:33:15,400 --> 00:33:17,320
אז לעשות מזה לולאה, 

517
00:33:17,320 --> 00:33:20,920
פשוטו כמשמעו היית צריך לולאת קלטת 

518
00:33:20,920 --> 00:33:27,640
בין מכשירי קלטת, והדקה וה-15 שניות הזו חזרו על עצמם 

519
00:33:27,640 --> 00:33:34,160
והפך לבסיס הקצבי שלו. 

520
00:33:34,160 --> 00:33:37,840
הם הביאו אותו חזרה לאולפן ואמרתי, "וואו! 

521
00:33:37,840 --> 00:33:41,240
"אנחנו יכולים לעשות כל מיני דברים עם זה עם הדהוד," 

522
00:33:41,240 --> 00:33:45,320
אני אוהב לשחק עם הדהוד ועיכובים שונים, מה שעשינו. 

523
00:33:45,320 --> 00:33:47,080
"צ'וק-צ'וקה, צ'וק-צ'וקה," 

524
00:33:47,080 --> 00:33:49,960
אתה יודע. ואז התחיל תהליך היצירה.

525
00:33:49,960 --> 00:33:53,000


526
00:33:53,000 --> 00:33:55,080


527
00:33:55,080 --> 00:33:59,280


528
00:33:59,280 --> 00:34:01,880


529
00:34:01,880 --> 00:34:03,520


530
00:34:03,520 --> 00:34:07,240
ואז פשוט נגן בגיטרה הפשוטה.

531
00:34:07,240 --> 00:34:10,640
אני לא יודע מתי כתבתי את השיר או איך כתבתי את השיר.

532
00:34:12,920 --> 00:34:20,040
ססיליה היא אלת המוזיקה. בכל מקרה, היה לי את השיר.

533
00:34:20,040 --> 00:34:22,440
שרנו את זה וזה נשמע ככה ישר.

534
00:34:22,440 --> 00:34:25,080
אמרנו, "וואו, זה... זה, אתה יודע, זה...

535
00:34:27,880 --> 00:34:30,520
"זה די מטורף עם קצב ממש טוב."

536
00:34:30,520 --> 00:34:34,240


537
00:34:34,240 --> 00:34:36,200


538
00:34:36,200 --> 00:34:39,320


539
00:34:39,320 --> 00:34:40,400


540
00:34:40,400 --> 00:34:43,880


541
00:34:43,880 --> 00:34:49,120


542
00:34:49,120 --> 00:34:54,200
נתקלתי בחייל שחזר מווייטנאם.

543
00:34:54,200 --> 00:34:56,280
הוא אמר, "כששמענו את התקליט הזה,

544
00:34:56,280 --> 00:35:00,040
"ידענו שדברים באמת השתנו בארצות הברית."

545
00:35:00,040 --> 00:35:04,600
רק השורה הזאת. הוא אמר, "וואו, בנאדם. אתה יכול להגיד את זה בשיר עכשיו?

546
00:35:04,600 --> 00:35:08,520
"זה כמו מדינה אחרת". מה שמעולם לא עלה בדעתי.

547
00:35:08,520 --> 00:35:13,240
בשבילי זה היה כמו בדיחה ישנה. זה נראה כמו איזו בדיחה ישנה.

548
00:35:13,240 --> 00:35:20,000
הלכנו לרצפת הפרקט של רחוב גואר של קולומביה. 

549
00:35:20,000 --> 00:35:27,000
סטודיו גדול, ב-69'. לכאן היית הולך בהוליווד. 

550
00:35:27,000 --> 00:35:33,200
לא היו חוטים. זה היינו פול ואני עם צרורות של מקלות תופים. 

551
00:35:33,200 --> 00:35:35,400
הפלנו אותם על רצפת הפרקט. 

552
00:35:35,400 --> 00:35:39,560
זה היה מתקתק להפליא. זה נכנס לפרוטוקול. 

553
00:35:39,560 --> 00:35:41,320
בטווח הביניים. 

554
00:35:41,320 --> 00:35:44,480
ואז שלחנו את פול על הקסילופון שהיה 

555
00:35:44,480 --> 00:35:46,320
מסתובב בסטודיו. 

556
00:35:46,320 --> 00:35:48,560
הוא לא מנגן בקסילופון אבל אמרנו,

557
00:35:48,560 --> 00:35:53,080
"אם רוי דוחס את הסאונד כך שהטונאליות תולבנה,

558
00:35:53,080 --> 00:35:55,880
"זה לא משנה איזה תווים אתה מנגן."

559
00:35:55,880 --> 00:35:58,520


560
00:35:58,520 --> 00:36:02,960


561
00:36:02,960 --> 00:36:05,000


562
00:36:05,000 --> 00:36:07,960
במקרה הספציפי הזה, זה היה דבר מהנה. זה היה כמו, "ווי!

563
00:36:07,960 --> 00:36:09,360
"בואו נהנה."

564
00:36:09,360 --> 00:36:14,360
אבל אני עדיין חושב שהם עבדו על מיקרופון אחד

565
00:36:14,360 --> 00:36:18,160
כי הייתי כל כך... אובססיבי לזה.

566
00:36:18,160 --> 00:36:22,480
באמת הייתי. זה היה כמו אובססיה. "למה אתה מתכוון? לא.

567
00:36:22,480 --> 00:36:23,720
"אנחנו לא יכולים לעשות את זה!"

568
00:36:25,440 --> 00:36:28,040
כֵּיף.

569
00:36:28,040 --> 00:36:32,920
כשהם יצאו בקליפורניה ב-68', הם פגשו את צ'אק גרודין. 

570
00:36:34,920 --> 00:36:42,200
הם גם פגשו באותה תקופה שני מפיקי טלוויזיה אשר 

571
00:36:42,200 --> 00:36:49,680
הניחו להם פורמט נפלא שיציגו את המוזיקה שלהם 

572
00:36:49,680 --> 00:36:51,680
וספיישל טלוויזיה. 

573
00:36:51,680 --> 00:36:54,880
פגשתי את ארט גרפונקל כשעשינו את מלכוד 22, 

574
00:36:54,880 --> 00:37:00,720
אני מניח שאיפשהו בשנה שקדמה ל-Songs Of America. 

575
00:37:00,720 --> 00:37:05,720
הניסיון הקודם שלי בכתיבה ובימוי בטלוויזיה היה 

576
00:37:05,720 --> 00:37:09,520
שפיטרו אותי שלוש פעמים במשך שישה שבועות 

577
00:37:09,520 --> 00:37:12,680
מ-Candid Camera.

578
00:37:12,680 --> 00:37:14,960
זה היה הרקע הכולל שלי. 

579
00:37:14,960 --> 00:37:17,560
בקושי מישהו שייבחר לכתוב ולביים 

580
00:37:17,560 --> 00:37:19,960
הספיישל של סיימון וגרפונקל, היחיד. 

581
00:37:19,960 --> 00:37:23,280
בשיא תהילתם, כאשר גשר על מים בעייתיים. 

582
00:37:23,280 --> 00:37:26,360
היה לי את הרעיון הזה, שהצגתי בפני פול ואמנות 

583
00:37:26,360 --> 00:37:30,400
שהמיוחד הזה צריך לשקף איך הוא השפיע על מה 

584
00:37:30,400 --> 00:37:34,400
פול כתב על - מלחמת וייטנאם, צעדת האנשים העניים, 

585
00:37:34,400 --> 00:37:37,160
שוויון זכויות לאנשים וכיצד זה מזין את השירים שלו, 

586
00:37:37,160 --> 00:37:39,240
כך או אחרת.

587
00:37:41,440 --> 00:37:44,400
צ'אק לקח על עצמו לעזור בהופעה שלנו והיה הבמאי

588
00:37:44,400 --> 00:37:47,920
והחתמת טיבו.

589
00:37:47,920 --> 00:37:51,680
יש בו הרבה לב, יש בו הרבה מודעות סוציולוגית.

590
00:37:51,680 --> 00:37:54,680


591
00:37:54,680 --> 00:37:58,600


592
00:38:00,520 --> 00:38:06,840


593
00:38:06,840 --> 00:38:10,400


594
00:38:10,400 --> 00:38:17,440


595
00:38:17,440 --> 00:38:24,160


596
00:38:25,480 --> 00:38:28,160
ATandT היה נותן החסות. פרשתי להם.

597
00:38:28,160 --> 00:38:31,920
כל דבר שאתה רואה בגרסה הסופית של

598
00:38:31,920 --> 00:38:33,960
השירים של אמריקה הזה. 

599
00:38:33,960 --> 00:38:35,720
צעדת העניים, סזאר צ'אבס. 

600
00:38:35,720 --> 00:38:40,640
פול ואני ביקרנו עם סזאר צ'אבס, הכל היה על הנייר. 

601
00:38:40,640 --> 00:38:41,960
כשזה הסתיים, 

602
00:38:41,960 --> 00:38:46,000
הם שלחו את הנציג שלהם מ-NW Ayer Advertising 

603
00:38:46,000 --> 00:38:47,400
והוא כעס. 

604
00:38:47,400 --> 00:38:48,960
הוא התעצבן עליי. 

605
00:38:48,960 --> 00:38:50,800
הייתי לבד בחדר איתו והוא אמר, 

606
00:38:50,800 --> 00:38:55,960
"אתה משתמש בכסף שלנו כדי למכור את האידיאולוגיה שלך." 

607
00:38:55,960 --> 00:38:58,800
הייתי בן 34. נראיתי כאילו אני בן 26. 

608
00:38:59,960 --> 00:39:04,200
באמת שלא היה לי מושג למה הוא מתכוון. אמרתי, "מה האידיאולוגיה שלי?" 

609
00:39:04,200 --> 00:39:06,480
הוא אמר, "גישה הומניסטית".

610
00:39:08,080 --> 00:39:12,720
אמרתי, "אתה מתכוון שיש אנשים נגד הגישה ההומניסטית?" 

611
00:39:12,720 --> 00:39:15,440
הוא אמר, "אתה לעזאזל יש. 

612
00:39:15,440 --> 00:39:18,320
"החברות הדרומיות של ATandT לא יעריכו 

613
00:39:18,320 --> 00:39:20,840
"לראות ילדים שחורים ולבנים הולכים יחד לבית הספר. 

614
00:39:20,840 --> 00:39:22,240
"הם לא יעריכו את זה. 

615
00:39:22,240 --> 00:39:26,160
"זה הולך לפגוע בהרבה משותפים של ATandT בדרום." 

616
00:39:26,160 --> 00:39:28,120
חשבתי שזה עתה עזבתי את העולם. 

617
00:39:28,120 --> 00:39:32,440
אני חושב שהיינו ילדים תמימים מצפון מזרח שחשבו 

618
00:39:32,440 --> 00:39:36,040
ככה היה העולם וכולם חשבו ככה.

619
00:39:36,040 --> 00:39:37,240
אבל הם לא עשו זאת. 

620
00:39:38,400 --> 00:39:42,240
אני חייב להזכיר לך שלהרעיב ילד זה אלימות. 

621
00:39:44,320 --> 00:39:46,920
דיכוי תרבות הוא אלימות. 

622
00:39:48,960 --> 00:39:52,280
הזנחת ילדי בית ספר היא אלימות. 

623
00:39:53,280 --> 00:39:56,920
הענשת אם ומשפחתה היא אלימות. 

624
00:39:56,920 --> 00:40:00,560
זו הייתה התעוררות גדולה עבורי - הגישה ההומניסטית. 

625
00:40:00,560 --> 00:40:04,080
ואז הם אמרו, "אנחנו רוצים שתעשה כמה שינויים." 

626
00:40:04,080 --> 00:40:05,440
אמרתי, "כמו מה?" 

627
00:40:05,440 --> 00:40:09,320
"כשקורטה קינג אומר שעוני הוא ילד ללא השכלה. 

628
00:40:09,320 --> 00:40:14,280
"הייתי רוצה שתנמיך את הווליום על זה." "אמרתי, "לאיזו רמה?"

629
00:40:14,280 --> 00:40:16,200
הוא אמר, "לא נשמע."

630
00:40:16,200 --> 00:40:22,600


631
00:40:22,600 --> 00:40:25,520


632
00:40:25,520 --> 00:40:28,360


633
00:40:28,360 --> 00:40:32,480


634
00:40:32,480 --> 00:40:34,080


635
00:40:34,080 --> 00:40:38,080
נותן החסות, שהיה ATandT, ממש לא אהב את זה

636
00:40:38,080 --> 00:40:44,240
ומשכו את החסות שלהם, לאחר ששילמו על כל העניין.

637
00:40:44,240 --> 00:40:47,080
הכוחות של אמריקה הריכוזית היו צריכים למצוא רשת עם

638
00:40:47,080 --> 00:40:53,680
כמה סיימון וגרפונקל רוצים לדבר על העוני באמריקה.

639
00:40:53,680 --> 00:40:59,880
מה שאנחנו חושבים על מלחמת וייטנאם. זה חיוני להצגה.

640
00:40:59,880 --> 00:41:02,800
היינו שומעים סיפור מאוד מעניין מאחורי הקלעים 

641
00:41:02,800 --> 00:41:07,600
עימות עם סיימון וגרפונקל ואמריקה כפי שהייתה. 

642
00:41:07,600 --> 00:41:11,360
ערב טוב. אני רוברט ריאן. 

643
00:41:11,360 --> 00:41:13,360
הלילה, חברת אלברטו-קלבר, 

644
00:41:13,360 --> 00:41:17,800
יצרני מוצרי אלברטו VO5 המפורסמים, מביאים לכם 

645
00:41:17,800 --> 00:41:22,720
סיימון וגרפונקל וספיישל הטלוויזיה הראשון שלהם, Songs Of America. 

646
00:41:22,720 --> 00:41:24,600
שני הצעירים האלה משכו 

647
00:41:24,600 --> 00:41:27,600
קהל עוקבים עצום בקרב הנוער של אמריקה עם 

648
00:41:27,600 --> 00:41:30,240
הפרשנות הלירית שלהם לעולם בו אנו חיים.

649
00:41:30,240 --> 00:41:33,520
אלברטו-קלבר בדיוק הגיע ל-860,000 

650
00:41:33,520 --> 00:41:37,320
והיה להם את רוברט ריאן, השחקן המנוח רוברט ריאן, 

651
00:41:37,320 --> 00:41:42,560
הוא בא בעבר עם סוג של התנצלות, והסביר, אנחנו מרגישים את זה 

652
00:41:42,560 --> 00:41:47,360
שני האמנים האלה זכו בזכות לשמוע את קולם. 

653
00:41:47,360 --> 00:41:50,320
זה היה כמו, "אל תסתכל עליי, בוס. 

654
00:41:50,320 --> 00:41:52,080
"אנחנו מרגישים שהם הרוויחו את הזכות". 

655
00:41:52,080 --> 00:41:57,920
עד סוף הפרסומת הראשונה, רכבת הלוויה של רוברט קנדי, 

656
00:41:57,920 --> 00:42:01,000
מיליון אנשים כיבו את מכשיר הטלוויזיה.

657
00:42:01,000 --> 00:42:04,320
מיליון אנשים סגרו את זה שם. הם לא רצו לראות את זה.

658
00:42:04,320 --> 00:42:07,360
הם חשבו שהם מקבלים ספיישל בידור ישר

659
00:42:07,360 --> 00:42:08,600
וזה היה פוליטי.

660
00:42:08,600 --> 00:42:15,480
זה היה אנטי מלחמה וכך היה. אני מניח שזה היה ליברלי.

661
00:42:24,280 --> 00:42:27,840


662
00:42:30,000 --> 00:42:32,480


663
00:42:34,480 --> 00:42:40,320


664
00:42:41,320 --> 00:42:43,880


665
00:42:46,000 --> 00:42:48,960
זו הייתה הפעם הראשונה ש-Bridge Over Troubled Water הושמע

666
00:42:48,960 --> 00:42:54,120
והושמע על צילומי הרכבות שהובילו את ג'ק קנדי

667
00:42:54,120 --> 00:42:57,160
והלוויה של בובי קנדי ​​ומרטין לותר קינג

668
00:42:57,160 --> 00:43:01,240
אז זה הושמע על שלושת האנשים האלה.

669
00:43:01,240 --> 00:43:05,120
נותן החסות אמר, "זה לא מאוזן".

670
00:43:05,120 --> 00:43:08,160
אמרנו, "מה לא מאוזן בזה?"

671
00:43:08,160 --> 00:43:10,960
הם אמרו, "טוב, כולם דמוקרטים".

672
00:43:10,960 --> 00:43:15,520
אמרנו, "אנחנו חושבים על כולם כאנשים שנרצחו, אתה יודע".

673
00:43:15,520 --> 00:43:18,120


674
00:43:18,120 --> 00:43:25,680


675
00:43:25,680 --> 00:43:31,840


676
00:43:35,560 --> 00:43:39,800
קיבלנו מברק מאת'ל קנדי ​​לאחר מכן.

677
00:43:39,800 --> 00:43:42,680
זה אחרי שרוברט קנדי ​​נרצח.

678
00:43:42,680 --> 00:43:47,960
היא העריכה שיש אנשים בחוץ...שהיו 

679
00:43:47,960 --> 00:43:53,040
מתעניינים באנשים שהיו צריכים מישהו שיגיע אליהם. 

680
00:43:53,040 --> 00:43:59,840
קיבלנו דואר שנאה. זה היה כמו הזמן של אמריקה, תאהבו אותה או עזבו אותה. 

681
00:43:59,840 --> 00:44:04,080
יש לנו הרבה מזה. "אתה לא אוהב את זה כאן, צא החוצה." 

682
00:44:04,080 --> 00:44:08,040
ככל שהתוכנית עשתה באותו לילה, היא נהרגה על ידי פגי פלמינג 

683
00:44:08,040 --> 00:44:12,640
ספיישל החלקה על הקרח, שיגיד לך איפה הארץ 

684
00:44:12,640 --> 00:44:18,440
היה בהרבה יותר מכל דבר אחר שאני יכול לומר.

685
00:44:18,440 --> 00:44:23,200
אני מניח שבדיעבד, זה משהו להתגאות בו 

686
00:44:23,200 --> 00:44:28,680
כי דיברנו על מי שהיינו בדורנו. 

687
00:44:30,320 --> 00:44:31,800
זה מי שהיינו. 

688
00:44:31,800 --> 00:44:35,520
אנחנו מתארחים במלון בוורלי ווילשייר. 

689
00:44:35,520 --> 00:44:37,760
הייתי לוקח את הגיטרה שלי והייתי יורד למטה. 

690
00:44:37,760 --> 00:44:40,600
הייתי נכנס למעלית כדי ללכת לסטודיו. 

691
00:44:40,600 --> 00:44:43,480
במעליות יש להם עיתונים. 

692
00:44:43,480 --> 00:44:48,720
הייתי רואה את הכותרות בעיתונים והייתי חושב, 

693
00:44:48,720 --> 00:44:51,280
"למה אני אעשה את האלבום הזה? 

694
00:44:51,280 --> 00:44:54,200
"מה הטעם באלבום הזה, העולם מתפורר?" 

695
00:44:55,720 --> 00:44:58,960
של בטהובן, אה...

696
00:44:58,960 --> 00:45:01,680
..יום הולדת 200 מתקרב, הידעתם את זה? 

697
00:45:01,680 --> 00:45:05,080
בטהובן כתב את החלק הזה, 

698
00:45:05,080 --> 00:45:10,720
וחמישיות מקבילות זכו לבוז, למרבה האירוניה. 

699
00:45:10,720 --> 00:45:16,280
בטהובן אמר, "איפה יש חוק שאומר שאי אפשר לכתוב חמישיות מקבילות? 

700
00:45:16,280 --> 00:45:18,040
"מאיפה הגיע החוק הזה? 

701
00:45:18,040 --> 00:45:21,440
"אני כותב חמישיות מקבילות, אני אומר שאתה יכול." 

702
00:45:25,040 --> 00:45:26,760
הוא היה טיפש, בטהובן. 

703
00:45:29,560 --> 00:45:32,880
יום ההולדת ה-200 של מישהו אחר מתקרב בעוד לא כל כך הרבה זמן. 

704
00:45:32,880 --> 00:45:35,200
- יום הולדת 200?
- כן. 
- מי זה? 

705
00:45:35,200 --> 00:45:36,720
אמריקה. 

706
00:45:41,000 --> 00:45:43,400
חושבים שזה יצליח?

707
00:45:43,400 --> 00:45:47,040
בשבילי, יותר מהכל, יש בו את האווירה בין סיימון לגרפונקל, 

708
00:45:47,040 --> 00:45:51,200
וכשאני מסתכל על זה בימינו אני אומר, "אה, היינו כל כך קשורים. 

709
00:45:51,200 --> 00:45:56,840
"חוש ההומור שלנו נמצא בפנים, הכרנו אחד את השני, על מה אנחנו מדברים". 

710
00:45:58,600 --> 00:46:03,120
זה יוצא יפה על המסך, זה כמו תמונה של אלבום בשבילי, 

711
00:46:03,120 --> 00:46:06,000
מחמם את ליבי לראות את פול וארטי המוקדמים האלה. 

712
00:46:06,000 --> 00:46:08,560
הרגע האהוב עליי הוא שאני יושב מחוץ למצלמה, 

713
00:46:08,560 --> 00:46:11,400
שאלתי את פול אם יש לו שאיפה אחרת, "כמו מה?"

714
00:46:11,400 --> 00:46:14,320
אמרתי, "ובכן, האם אי פעם חשבת לרוץ לתפקיד? 

715
00:46:14,320 --> 00:46:16,080
"אתה יודע, תהיה נשיא?" 

716
00:46:16,080 --> 00:46:18,640
אה, אני לא יודע. 

717
00:46:18,640 --> 00:46:20,320
כמה ימים. 

718
00:46:25,240 --> 00:46:27,200
למה אתה מחייך? 

719
00:46:27,200 --> 00:46:31,200
- יש ימים שהיית רוצה להיות נשיא?
- יש ימים שלא הייתי רוצה להיות נשיא. 

720
00:46:31,200 --> 00:46:35,000
איך אתה מרגיש בימים שאתה רוצה להיות נשיא, למה שתרצה להיות? 

721
00:46:35,000 --> 00:46:37,280
יישר הכל. 

722
00:46:37,280 --> 00:46:40,120
ותחזור לכתיבת השירים שלי בשלום! 

723
00:46:43,480 --> 00:46:47,720
הייתי רוצה לפתח את עצמי כאמן, כמה שאוכל.

724
00:46:49,200 --> 00:46:53,120
וכדי להיות נשיא, פשוט אין לי זמן, באמת שאין לי. 

725
00:46:53,120 --> 00:46:56,080
תראה, הוא רוצה לפתח את עצמו כאמן, צ'אק. 

726
00:46:56,080 --> 00:46:58,600
אין לך זמן להיות נשיא? 

727
00:46:58,600 --> 00:47:00,800
אני מרגיש שהייתי מפנה את הזמן. 

728
00:47:00,800 --> 00:47:02,560
צחוק 

729
00:47:05,000 --> 00:47:08,600
אתה שר נגד דו מינור ודו מז'ור ברצועה, 

730
00:47:08,600 --> 00:47:11,360
אז אני לא מציע לך לאקור את זה... 
- בסדר, מה יש לנו? 

731
00:47:11,360 --> 00:47:15,040
..זה הולך להיות מאוד דיסוננטי, אז מה שאני מציע הוא להחזיק את ה-F חד. 

732
00:47:15,040 --> 00:47:17,400
שירה עם פסנתר 

733
00:47:25,360 --> 00:47:28,800
הבנת את זה, מאק? 
כן, זה בערך 23.
- נכון.

734
00:47:28,800 --> 00:47:33,640
"כל כך הרבה זמן, פרנק לויד רייט" היה די מעניין, 

735
00:47:33,640 --> 00:47:37,400
השינויים, האקורד משתנה, כי זו השפעה ברזילאית, 

736
00:47:37,400 --> 00:47:41,240
אבל אני לא יודע, באמת, איך עשיתי את זה. 

737
00:47:47,680 --> 00:47:51,000
כשקיבלתי את השיחה לעבוד על 'גשר על מים בעייתיים' 

738
00:47:51,000 --> 00:47:54,200
הם קראו לי לעבוד על 'שמור על הלקוח מרוצה' 

739
00:47:54,200 --> 00:47:56,480
ו'כל כך הרבה זמן, פרנק לויד רייט'. 

740
00:47:56,480 --> 00:47:58,160
מוזיקה מתנגנת 

741
00:47:58,160 --> 00:48:00,160
אוהב את זה. 

742
00:48:00,160 --> 00:48:01,800
אוהב את זה, אוהב את זה אוהב את זה. 

743
00:48:05,680 --> 00:48:09,760
אני חושב שזאת רביעיית כלי מיתר, זה קצת קבור, כזכור,

744
00:48:09,760 --> 00:48:14,520
אבל מאוד טעים - ג'ימי הוא מוזיקאי משובח, אתה יודע, מוזיקאי משובח.

745
00:48:19,000 --> 00:48:20,360
זהו, הבנו.

746
00:48:20,360 --> 00:48:23,400
"ארטי היה סטודנט לאדריכלות בקולומביה."

747
00:48:23,400 --> 00:48:24,720
כן, מורט.

748
00:48:24,720 --> 00:48:28,440
בסדר, היה לי אחר צהריים מעניין.

749
00:48:28,440 --> 00:48:32,720
והוא אהב את פרנק לויד רייט, אז זה היה 'כל כך ארוך, פרנק לויד רייט'.

750
00:48:32,720 --> 00:48:34,120
אתה שומע אותי בסוף?

751
00:48:34,120 --> 00:48:36,920


752
00:48:36,920 --> 00:48:40,320
כל כך הרבה, כבר, ארטי!

753
00:48:40,320 --> 00:48:41,840
זה בדעיכה.

754
00:48:41,840 --> 00:48:47,680
תקשיבי לו ותשמעי את ארטי, משמיע ריפים שוב ושוב,

755
00:48:47,680 --> 00:48:51,280
והקול הזה מרחוק אומר, 

756
00:48:51,280 --> 00:48:53,600
"כל כך הרבה זמן כבר, ארטי!" 

757
00:48:54,880 --> 00:48:57,680
אני בחוץ בלוס אנג'לס ופול אמר, 

758
00:48:57,680 --> 00:49:02,160
"כתבתי את מה שאני חושב שהוא השיר הכי גדול שלי, 

759
00:49:02,160 --> 00:49:05,240
"ואני רוצה לשחק את זה בשבילך." 

760
00:49:05,240 --> 00:49:06,960
ואני יושב על כיסא, 

761
00:49:06,960 --> 00:49:10,480
והוא שיחק את "גשר על מים בעייתיים". 

762
00:49:10,480 --> 00:49:17,400
ואתה יודע, אם אתה נמצא בעסקי המוזיקה כל חייך, 

763
00:49:17,400 --> 00:49:20,760
מדי פעם, אולי פעם בעשור, 

764
00:49:20,760 --> 00:49:27,360
אתה תשמע שיר כל כך מרשים, כל כך חזק, כל כך יוצא דופן, 

765
00:49:27,360 --> 00:49:30,960
ו'גשר על מים בעייתיים' היה זה בשבילי.

766
00:49:32,040 --> 00:49:34,880
אין לי מושג מאיפה זה בא. 

767
00:49:37,120 --> 00:49:42,280
זה פשוט הגיע פתאום, אתה יודע. 

768
00:49:42,280 --> 00:49:47,000
רגע אחד זה לא היה שם, וברגע הבא כל התור היה שם. 

769
00:49:47,000 --> 00:49:49,240
זה היה אחד המזעזעים... 

770
00:49:51,360 --> 00:49:56,400
..אחד הרגעים המזעזעים בקריירת כתיבת השירים שלי, אתה יודע. 

771
00:49:56,400 --> 00:50:00,040
ובאותו זמן אני זוכר שחשבתי, "זה באמת... 

772
00:50:01,280 --> 00:50:04,200
"..טוב בהרבה ממה שאני כותב בדרך כלל." 

773
00:50:05,200 --> 00:50:06,840
אבל ככה מהר זה הגיע. 

774
00:50:06,840 --> 00:50:10,000
הערות מזמזמות ל"גשר על מים סוערים"

775
00:50:18,360 --> 00:50:23,320
פתאום שרתי את השורה הזאת ופשוט הפסקתי. 

776
00:50:23,320 --> 00:50:25,360
ואז שרתי את זה פעמיים. 

777
00:50:25,360 --> 00:50:27,440
אמרתי, "אה, אתה יכול לשיר את זה פעמיים ברציפות." 

778
00:50:27,440 --> 00:50:32,000
אבל זו מנגינה די ארוכה, במיוחד עבור שיר פופ. 

779
00:50:33,760 --> 00:50:37,680
ואז כתבתי את המילים, ואז הראיתי את המילים ל... 

780
00:50:37,680 --> 00:50:41,440
אמרתי לארטי, "כתבתי את השיר הזה ואני חושב שאתה צריך לשיר אותו." 

781
00:50:41,440 --> 00:50:44,160
השיר Hold Damn הוא פנינה. 

782
00:50:44,160 --> 00:50:48,400
אני אוהב לרוץ דרך הקו מלמעלה למטה 

783
00:50:48,400 --> 00:50:51,400
והגשמת כוונותיו של פול.

784
00:50:51,400 --> 00:50:58,040
"אם אתה בחוץ, תן למתנת המזל שלי של קול להיות חבר." 

785
00:50:58,040 --> 00:50:59,680
"מתנת מזל." 

786
00:50:59,680 --> 00:51:04,040
אתה מנער את המצב האנושי כדי שתוכל להיות הכי כנה שאתה יכול 

787
00:51:04,040 --> 00:51:06,520
על המילים הכתובות היפות האלה. 

788
00:51:06,520 --> 00:51:09,480
המחשבות הראשונות היו, המילים האלה פשוטות מדי. 

789
00:51:09,480 --> 00:51:15,320
הם מאוד - "כשאתה עייף, כשאתה מרגיש קטן, 

790
00:51:15,320 --> 00:51:22,000
"כשהערב יורד כל כך קשה, אני אנחם אותך, אקח את חלקך" - 

791
00:51:22,000 --> 00:51:23,720
הם פשוט פשוטים מדי. 

792
00:51:24,760 --> 00:51:29,800
וכמובן, זה מה שבאמת עשה את זה... 

793
00:51:29,800 --> 00:51:32,120
..כל כך אוניברסלי.

794
00:51:35,440 --> 00:51:38,840
אני זוכר בבירור שפול נכנס לחדר הבקרה והוא אמר,

795
00:51:38,840 --> 00:51:43,440
"אני חושב שכתבתי משהו ממש מוגזם, זה ממש טוב."

796
00:51:43,440 --> 00:51:47,600
והוא ישב והוא ניגן בו ושר.

797
00:51:47,600 --> 00:51:49,680
וככה זה התחיל.

798
00:51:49,680 --> 00:51:53,280


799
00:51:53,280 --> 00:51:57,480


800
00:51:57,480 --> 00:52:04,120


801
00:52:04,120 --> 00:52:10,880


802
00:52:10,880 --> 00:52:16,480


803
00:52:18,040 --> 00:52:22,320
ארטי ואני, ורוי היילי, עבדנו עם לארי קנכטל.

804
00:52:22,320 --> 00:52:25,680
לארי קנכטל היה נגן הפסנתר.

805
00:52:25,680 --> 00:52:29,960
ובילינו יומיים או אולי שלושה...

806
00:52:31,320 --> 00:52:35,360
..רק להמציא את חלקי הפסנתר - כי כתבתי את זה בגיטרה. 

807
00:52:38,040 --> 00:52:42,240
הראיתי ללארי את השיר והוא - 

808
00:52:42,240 --> 00:52:47,920
בעיקר לארי, אבל כולנו - בערך בשילוב 

809
00:52:47,920 --> 00:52:52,200
להמציא את מה ששמענו במונחים של פסנתר גוספל. 

810
00:52:52,200 --> 00:52:54,640
ישבתי ליד הפסנתר בסוף כל פסוק 

811
00:52:54,640 --> 00:52:58,520
של Bridge Over Troubled Water ואמר, "בואו נחשוב איך אנחנו מסתובבים." 

812
00:52:58,520 --> 00:53:01,440
אחרי הסט כמו גשר על מים סוערים פעמיים, 

813
00:53:01,440 --> 00:53:07,200
איך נגיע מבחינה אקורדית להגדרה השקטה של הבית הבא?

814
00:53:07,200 --> 00:53:11,120
אז הנה קטע הפסנתר הזה שהוא כתב 

815
00:53:11,120 --> 00:53:15,600
וזה היה, אתה יודע, כתוב יפה. 

816
00:53:15,600 --> 00:53:22,160
למזלנו, היה לו ידע נרחב במוזיקת גוספל 

817
00:53:22,160 --> 00:53:29,000
כי לא השתמשנו בו בתפקיד הזה קודם לכן. 

818
00:53:29,000 --> 00:53:32,040
למעשה, הוא מנגן בס בחבורה מהתקליטים שלנו. 

819
00:53:32,040 --> 00:53:35,560
לארי קנכטל כבר הכניס את חלקו. 

820
00:53:35,560 --> 00:53:39,160
הוא וארט נכנסו ועשו את קטע הפסנתר. 

821
00:53:40,680 --> 00:53:45,720
ואז נכנסנו עם הבס והתופים ועשינו אוברדאב לזה. 

822
00:53:45,720 --> 00:53:52,040
ואז דיבבנו את המיתרים באולפן הגדול בהוליווד.

823
00:53:52,040 --> 00:53:54,440
ארני פרימן עשה את הסידור. 

824
00:53:54,440 --> 00:53:56,600
שלחתי הדגמה למארגנת 

825
00:53:56,600 --> 00:54:00,160
והמסדר חזר וחילק את זה לכולם 

826
00:54:00,160 --> 00:54:02,760
ויאמר עליו "כד מים". 

827
00:54:02,760 --> 00:54:06,480
אתה יודע? אמרנו, "מה זה?" 

828
00:54:06,480 --> 00:54:09,560
הוא אמר, "טוב, זה השיר." 

829
00:54:09,560 --> 00:54:13,280
אז חשבתי, "טוב... 

830
00:54:13,280 --> 00:54:16,120
"זה כמה תשומת לב הוא הקדיש להדגמה הזו - 

831
00:54:16,120 --> 00:54:19,720
"הוא אפילו לא שמע את המילים כמו שצריך!" 

832
00:54:19,720 --> 00:54:21,720
הוא בדיוק שמע את "כמו קנקן מים". 

833
00:54:21,720 --> 00:54:24,360
אז עדיין יש לי את זה ממוסגר בבית.

834
00:54:24,360 --> 00:54:28,040
אחר כך חזרנו לניו יורק ועבדנו על הקול של ארטי.

835
00:54:28,040 --> 00:54:32,000
זה היה הדבר האחרון שעשינו - הלכנו ועבדנו על הקול של ארטי.

836
00:54:32,000 --> 00:54:33,680
והנה זה הולך.

837
00:54:33,680 --> 00:54:37,440
'זה היה הזמן שלו באמת להראות את הצלעות שלו'.

838
00:54:37,440 --> 00:54:41,360


839
00:54:41,360 --> 00:54:45,000
העובדה היא מהרגע שננעלתי על המנגינה ההיא

840
00:54:45,000 --> 00:54:46,880
והכיף שבשיר,

841
00:54:46,880 --> 00:54:49,320
זו הייתה תגובה רועמת.

842
00:54:49,320 --> 00:54:51,080
זה תמיד היה.

843
00:54:51,080 --> 00:54:56,520


844
00:54:56,520 --> 00:54:58,880


845
00:54:58,880 --> 00:55:03,320
ארט שרה את השיר בעוצמה רבה.

846
00:55:03,320 --> 00:55:06,200
שמעתי את ארט עושה את השיר במיקרופון הווקאלי,

847
00:55:06,200 --> 00:55:08,960
מקבל את הסאונד עבור המיקרופון

848
00:55:08,960 --> 00:55:13,160
ושר גשר על מים טרופים...

849
00:55:13,160 --> 00:55:16,880
א-קפלה וזה היה בליטות צינה.

850
00:55:16,880 --> 00:55:23,680


851
00:55:23,680 --> 00:55:31,920


852
00:55:31,920 --> 00:55:36,400


853
00:55:36,400 --> 00:55:44,080


854
00:55:44,080 --> 00:55:50,120


855
00:55:51,160 --> 00:55:53,800
זה היה שיר נהדר עם שני פסוקים

856
00:55:53,800 --> 00:55:57,040
עם המילים הכי לבביות.

857
00:55:57,040 --> 00:56:01,400
זה לא היה צריך כלום. אבל יצרן התקליטים שבי

858
00:56:01,400 --> 00:56:05,600
אהב את הרעיון ששני הפסוקים האלה יכולים להיות הגדרה

859
00:56:05,600 --> 00:56:09,160
לפסוק שלישי שטרם נכתב 

860
00:56:09,160 --> 00:56:12,360
ואנחנו יכולים לקרוא לזה הכל חומר מסלול 

861
00:56:12,360 --> 00:56:14,400
להמראה שמחכה. 

862
00:56:14,400 --> 00:56:19,480
רוי היילי וארטי אמרו, "אתם חייבים לכתוב פסוק שלישי. 

863
00:56:19,480 --> 00:56:23,200
"השיר רוצה להיות גדול יותר. זה רוצה להיות שיר ממש גדול". 

864
00:56:23,200 --> 00:56:28,280
ואני אמרתי, "לא, זה לא. זה מזמור קטן. זה רק מזמור קטן. 

865
00:56:28,280 --> 00:56:29,680
"ככה אני שומע את זה." 

866
00:56:29,680 --> 00:56:33,400
ואמרו "לא, לא, באמת, צריך לכתוב פסוק שלישי". 

867
00:56:33,400 --> 00:56:37,320
אז כתבתי פסוק שלישי באולפן, מה שאני אף פעם לא עושה,

868
00:56:37,320 --> 00:56:41,960
אתה יודע, תמיד לוקח לי הרבה זמן לכתוב.

869
00:56:41,960 --> 00:56:44,240
אבל כתבתי את זה באולפן.

870
00:56:44,240 --> 00:56:49,200
-
- הקטן של פול?

871
00:56:49,200 --> 00:56:53,720


872
00:56:53,720 --> 00:56:57,720
-
איפה המיקרופון שלי?

873
00:56:57,720 --> 00:56:59,000
החזק את זה.

874
00:57:01,000 --> 00:57:08,080


875
00:57:08,080 --> 00:57:12,600


876
00:57:12,600 --> 00:57:15,160


877
00:57:15,160 --> 00:57:19,440


878
00:57:19,440 --> 00:57:25,840


879
00:57:25,840 --> 00:57:33,920


880
00:57:33,920 --> 00:57:37,600


881
00:57:37,600 --> 00:57:46,080


882
00:57:46,080 --> 00:57:51,120
-
-

883
00:58:06,680 --> 00:58:10,240
המילים הנפלאות והניצחון הזה 

884
00:58:10,240 --> 00:58:13,040
של מטוס ממריא... 

885
00:58:13,040 --> 00:58:15,080
מרגע כתיבת השיר, 

886
00:58:15,080 --> 00:58:19,680
והיה לי כיף גדול בביצוע, השניים יחד עבדו. 

887
00:58:19,680 --> 00:58:22,480
ובכן, לא חשבתי שזאת הרס, 

888
00:58:22,480 --> 00:58:26,680
אבל חשבתי שזה משהו באמת יוצא דופן. 

889
00:58:26,680 --> 00:58:31,280
חשבתי שזה כנראה ארוך מדי בשביל שיא מסחרי. 

890
00:58:31,280 --> 00:58:35,160
הכל היה פסנתר עד הבית האחרון. 

891
00:58:38,920 --> 00:58:41,120
זה פשוט... 

892
00:58:41,120 --> 00:58:45,160
לא חשבתי שזה... לא חשבתי שזה להיט.

893
00:58:45,160 --> 00:58:49,400
חשבתי שססיליה הולכת להיות להיט, וזה היה. 

894
00:58:49,400 --> 00:58:52,480
אז תמיד הכרת את החיה שנקראת הסינגל 

895
00:58:52,480 --> 00:58:56,000
וידעו מהי קטע אלבום שבאמת קורה, 

896
00:58:56,000 --> 00:58:58,320
זה נראה האחרון. 

897
00:58:58,320 --> 00:59:01,240
בתור סינגל, איטי מדי, ארוך מדי. 

898
00:59:01,240 --> 00:59:05,680
קלייב דייויס בא לאולפן, נשיא CBS, ואמר, 

899
00:59:05,680 --> 00:59:07,760
"אני רוצה לעמוד מאחורי זה לאורך כל הדרך. 

900
00:59:07,760 --> 00:59:12,680
"זו הכותרת של האלבום שלך. זה הסינגל הראשון. 

901
00:59:12,680 --> 00:59:15,480
"תתנצל על שיר איטי כזה 

902
00:59:15,480 --> 00:59:18,360
"כי אני הולך לעמוד מאחורי זה באמונה."

903
00:59:18,360 --> 00:59:21,720
ידעתי שזה יוצא דופן ו... 

904
00:59:24,160 --> 00:59:27,640
בפעם הראשונה ששמעתי את זה ברדיו... 

905
00:59:30,000 --> 00:59:33,400
..ידעתי שזה להיט כי זה נשמע ענק 

906
00:59:33,400 --> 00:59:36,000
רק עם הקול והפסנתר. 

907
00:59:36,000 --> 00:59:40,480
ואם שיר קפץ מהרדיו, 

908
00:59:40,480 --> 00:59:45,440
זה אומר שהיה איזשהו קסם בדרך שחתכת אותו. 

909
00:59:45,440 --> 00:59:47,320
היה רגע בזמן 

910
00:59:47,320 --> 00:59:50,240
כשגשר על מים סוערים לא היה קיים בכלל, 

911
00:59:50,240 --> 00:59:53,920
ואז היה עוד רגע שבו זה קרה, או שזה התחיל. 

912
00:59:53,920 --> 00:59:56,120
מאיפה זה בא, מה קורה בפועל,

913
00:59:56,120 --> 00:59:58,360
היית במקלחת יום אחד? 

914
00:59:58,360 --> 01:00:01,960
הקשבתי למוזיקה של קבוצת גוספל 

915
01:00:01,960 --> 01:00:04,360
הנקראים סילברטוני הברבור. 

916
01:00:04,360 --> 01:00:08,040
ושמעתי, אה... 

917
01:00:11,080 --> 01:00:14,600
זו הייתה המוזיקה שהייתה במוחי רוב הזמן ובכל פעם 

918
01:00:14,600 --> 01:00:17,560
הייתי חוזר הביתה, שמתי את המוזיקה הזו והייתי מקשיב לה 

919
01:00:17,560 --> 01:00:20,760
ואני חושב שזה בטח השפיע עליי באופן לא מודע 

920
01:00:20,760 --> 01:00:23,360
כי התחלתי ללכת לשינויי הבשורה. 

921
01:00:25,760 --> 01:00:29,200
הוא מנגן בגיטרה גוספל 

922
01:00:35,920 --> 01:00:37,960
וככה זה נכנס. 

923
01:00:39,680 --> 01:00:41,640
אני כותב מסיבות שונות.

924
01:00:42,760 --> 01:00:47,080
יש שירים שאני כותב בשביל התענוג לכתוב שיר.

925
01:00:47,080 --> 01:00:51,680
אין לזה משמעות גדולה, זה רק שיר.

926
01:00:51,680 --> 01:00:53,120
שירים נחמדים.

927
01:00:53,120 --> 01:00:57,000
יש שירים שאתה מנסה לבטא את עצמך רגשית.

928
01:00:57,000 --> 01:00:59,480
אלו שירים שונים בשבילי,

929
01:00:59,480 --> 01:01:01,560
והם מבטאים את מה שאני מרגישה

930
01:01:01,560 --> 01:01:08,440
והם מפיגים מתחים שאני מרגישה כשאני מבטאת אותם.

931
01:01:11,640 --> 01:01:15,680


932
01:01:17,080 --> 01:01:20,120


933
01:01:20,120 --> 01:01:27,200


934
01:01:30,640 --> 01:01:34,200


935
01:01:34,200 --> 01:01:38,640
אני אוהב את השיר הזה, Song For the Asking הוא פנינה לא מוערכת. 

936
01:01:38,640 --> 01:01:41,560
מכל ההצהרות של פול מהלב, 

937
01:01:41,560 --> 01:01:43,760
זה אחד השירים העילאיים 

938
01:01:43,760 --> 01:01:46,000
אני לא שומע מוזכר מספיק. 

939
01:01:46,000 --> 01:01:49,240
אני אף פעם לא שומע את זה מכוסה, למה אף אחד לא עושה את זה, 

940
01:01:49,240 --> 01:01:51,400
זה פשוט פנינה של שיר. 

941
01:01:51,400 --> 01:01:55,640
השיר For the Asking שלדעתי סוגר את התקליט... 

942
01:01:55,640 --> 01:02:00,400
ובכן, זה היה אחד מהסולו הקטנים שלי, אתה יודע, 

943
01:02:00,400 --> 01:02:03,760
אני מניח שאיזנו בין שירים 

944
01:02:03,760 --> 01:02:08,640
שהיו סולואים ושירים שהושרו יחד. 

945
01:02:08,640 --> 01:02:12,640
וכן, אה...

946
01:02:12,640 --> 01:02:14,680
זה שיר די מתוק, 

947
01:02:14,680 --> 01:02:18,480
אתה יודע, ישר קדימה. 

948
01:02:18,480 --> 01:02:21,160
כמעט מביך. 

949
01:02:21,160 --> 01:02:24,240
זה כרטיס הביקור של פול, אתה יודע? 

950
01:02:24,240 --> 01:02:26,280
כשאתה חושב על מה שהוא אומר, 

951
01:02:26,280 --> 01:02:29,040
הנה השיר שלי לשאלה, שאל אותי ואני אשחק. 

952
01:02:29,040 --> 01:02:31,360
זו אמירה נהדרת של בן אדם 

953
01:02:31,360 --> 01:02:33,240
כי לחשוב על זה, 

954
01:02:33,240 --> 01:02:36,520
הייתי עצוב, אני לא צריך להיות האדם הזה. 

955
01:02:36,520 --> 01:02:41,000
זה דברים נהדרים למאהב לומר. 

956
01:02:42,120 --> 01:02:46,440
תן לי הזדמנות ואני מתה לשפוך את ליבי אליך. 

957
01:02:46,440 --> 01:02:52,640
ובכן, אתה יודע, אני חושב בהערות של התנצלות

958
01:02:52,640 --> 01:02:59,320
שמופיעים באלבום אחר אלבום, אממ, זה רק לומר 

959
01:02:59,320 --> 01:03:02,920
לא שכחתי מה עשיתי 

960
01:03:02,920 --> 01:03:05,240
לאנשים שונים. 

961
01:03:08,480 --> 01:03:13,800
אתה יודע, לא הייתי מלאך, זה בטוח. 

962
01:03:13,800 --> 01:03:19,640
זה באמת הפריצה הגדולה של Bridge Over Troubled Water. 

963
01:03:19,640 --> 01:03:23,440
עד אז שרנו את כל השירים ביחד, 

964
01:03:23,440 --> 01:03:26,480
אבל על גשר מעל מים טרופים היה כמו, 

965
01:03:26,480 --> 01:03:30,760
ובכן, ארטי שר כמעט את כל "ברידג' על מים בעייתיים". 

966
01:03:30,760 --> 01:03:32,440
ואז אני מצטרף בסוף, 

967
01:03:32,440 --> 01:03:36,640
הוא שר פסוקים של So Long פרנק לויד רייט,

968
01:03:36,640 --> 01:03:38,640
אני שר את הגשר, 

969
01:03:38,640 --> 01:03:42,520
אני שר בייבי דרייבר בערך לבד, 

970
01:03:42,520 --> 01:03:48,360
אני שר את רוב השיר Only Living Boy לבד ואז הוא מצטרף 

971
01:03:48,360 --> 01:03:52,400
על ההרמוניה, אז התחלנו להיפרד 

972
01:03:52,400 --> 01:03:55,360
איך היינו עושים אלבומים. 

973
01:03:55,360 --> 01:03:58,400
הפרדת הקולות 

974
01:03:58,400 --> 01:04:04,280
אז זה היה יותר כמו תקליט של הביטלס מאשר תקליט של האחים אוורלי. 

975
01:04:04,280 --> 01:04:09,240
איפה הכרת את שני הקולות 

976
01:04:09,240 --> 01:04:11,920
ושתי הדמויות מספיק טובות 

977
01:04:11,920 --> 01:04:18,800
שלכל אחד יכול להיות שירים משלו, אה, 

978
01:04:18,800 --> 01:04:24,520
זה ירגיש טבעי וזו הפעם הראשונה שאנחנו

979
01:04:24,520 --> 01:04:31,640
עשה את זה וכנראה היה התבנית לאלבום הבא 

980
01:04:31,640 --> 01:04:33,320
או שניים או כמה אלבומים 

981
01:04:33,320 --> 01:04:35,760
היינו עושים לו היינו נשארים ביחד. 

982
01:04:35,760 --> 01:04:38,760
אממ, זה פשוט הסתדר. 

983
01:04:38,760 --> 01:04:42,320
כמו ברידג', ארטי היה...זה היה השיר שלו. 

984
01:04:42,320 --> 01:04:49,840
פול אמר, זה השיר שלך, אתה יכול לעשות את השיר הזה, זה אתה. 

985
01:04:49,840 --> 01:04:53,040
נותרו שני דברים מחוץ לגשר. 

986
01:04:53,040 --> 01:04:57,600
אחד מהם היה שיר בשם Cuba Si Nixon No... 

987
01:05:01,480 --> 01:05:05,640
זה היה על חטיפה, על בחור שחטף מטוס לקובה 

988
01:05:05,640 --> 01:05:08,760
וארטי ממש לא אהב את השיר הזה.

989
01:05:08,760 --> 01:05:12,760
- עומד!
אנחנו נשארים על הארבעה. 

990
01:05:12,760 --> 01:05:15,320
הצבעתי נגד זה באותם ימים, 

991
01:05:15,320 --> 01:05:19,320
לחשוב שזה לא מייצג את האני המתחשב יותר שלנו. 

992
01:05:19,320 --> 01:05:23,760
זה היה היחיד שפול כתב אי פעם במעיין התענוג הזה, 

993
01:05:23,760 --> 01:05:26,280
זו הייתה הפעם היחידה שהנחתי את האצבע על שקע 

994
01:05:26,280 --> 01:05:30,480
ואמר, אני מתקשה לעמוד מאחורי השיר הזה. 

995
01:05:30,480 --> 01:05:33,120
בסדר, אז תתחיל מהתו התחתון. 

996
01:05:33,120 --> 01:05:36,320
רק תן לי לקבל את האקורדים לפני שאקבל את התו. 

997
01:05:36,320 --> 01:05:39,800
אתה שר את זה ומכניס את השירה לראש ואז אני אלמד את זה.

998
01:05:39,800 --> 01:05:42,880
ואז הייתה יצירה של באך שארטי באמת רצה 

999
01:05:42,880 --> 01:05:44,920
להעלות את האלבום וממש לא רציתי 

1000
01:05:44,920 --> 01:05:49,360
לשים קטע באך באלבום, והתווכחנו על שני השירים האלה ולבסוף אמרנו, 

1001
01:05:49,360 --> 01:05:52,520
תראה, תשכח מזה, זהו, זה נעשה. 

1002
01:05:52,520 --> 01:05:57,400
שים את זה כמו שהוא ובדרך מסוימת, די מעניין, 

1003
01:05:57,400 --> 01:06:01,680
שניהם היו אינדיקציות לאן כל אחד רצה ללכת. 

1004
01:06:01,680 --> 01:06:05,760
רציתי ללכת יותר למשהו מחוספס ופוליטי 

1005
01:06:05,760 --> 01:06:08,760
והוא רצה ללכת למשהו קלאסי.

1006
01:06:08,760 --> 01:06:12,600
הייתי קשה על זה באותם ימים והראיתי שאנחנו כן 

1007
01:06:12,600 --> 01:06:15,200
עובדים ביחד יותר מדי, היינו צריכים מנוחה. 

1008
01:06:15,200 --> 01:06:18,920
היום אני מסתכל על זה והולך, זה שיר רוקנ'רול טוב. זה מתנדנד. 

1009
01:06:18,920 --> 01:06:22,160
מה הבעיה? אתה יכול להגיד את הדברים האלה. 

1010
01:06:22,160 --> 01:06:24,800
באותם ימים חשבתי קובה, סי. ניקסון, לא - 

1011
01:06:24,800 --> 01:06:29,520
"קל מדי לטעות בדיבורים פוליטיים פשטניים." 

1012
01:06:29,520 --> 01:06:31,920
זה מה שאמרתי באותם ימים. 

1013
01:06:31,920 --> 01:06:35,800
לאן פניתי... מוזיקלית, 

1014
01:06:35,800 --> 01:06:41,080
או מה שהתעניינתי בו מוזיקלית, לא היה המשך שלו

1015
01:06:41,080 --> 01:06:46,880
הרמוניה בשני חלקים של האחים אוורלי 

1016
01:06:46,880 --> 01:06:51,120
שעליו ביססנו את הצליל שלנו בהתחלה. 

1017
01:06:51,120 --> 01:06:55,080
זה היה מתפתח ומפריד בכל מקרה. 

1018
01:06:55,080 --> 01:06:59,040
ואני חושב שזה היה בלתי נמנע. 

1019
01:06:59,040 --> 01:07:02,760
"אני לא יכול לראות את עצמי עושה את זה בעוד חמש שנים" 

1020
01:07:02,760 --> 01:07:07,360
אני מדבר על כל התחום הרוחני, 

1021
01:07:07,360 --> 01:07:12,000
כל ההיבט הזה בחיי. 

1022
01:07:14,600 --> 01:07:16,960
המשעשע הזה.... 

1023
01:07:18,280 --> 01:07:19,960
..זה לא קשור לזה. 

1024
01:07:21,640 --> 01:07:27,240
להגיד את זה, כן, זה כל מה שאני צריך לעשות זה להיות כותב שירים מקצועי... 

1025
01:07:28,360 --> 01:07:31,440
..או בתור בדרנים אינו מדויק.

1026
01:07:31,440 --> 01:07:33,880
אני עושה הרבה דברים אחרים, באופן אישי. 

1027
01:07:33,880 --> 01:07:38,720
כשהגשר על המים הבעייתיים הסתיים, רציתי מנוחה מפול. 

1028
01:07:38,720 --> 01:07:42,320
הכמות שהיינו בסטודיו ואחד בשני 

1029
01:07:42,320 --> 01:07:45,520
ודו-קרב על מה שהופך את התקליט הנהדר שדופק 

1030
01:07:45,520 --> 01:07:48,760
הילדים בחוץ הכי הרבה, הדו-קרב הזה היה מעייף. 

1031
01:07:48,760 --> 01:07:52,800
אז הייתי אוהב לנוח ממה שעשינו. 

1032
01:07:52,800 --> 01:07:55,920
אין פרויקט הבא עם פול למשך שנה, בבקשה. 

1033
01:07:55,920 --> 01:07:57,000
אבל אז... 

1034
01:07:58,560 --> 01:08:00,240
..אהבתי את המקום בו היינו. 

1035
01:08:01,480 --> 01:08:06,480
כשאתה אומר מתי זה נגמר, לא יכולת לבקש מקום יותר מזל להיות בו.

1036
01:08:06,480 --> 01:08:09,120
אנשים באמת מבינים את מה שאתה עושה 

1037
01:08:09,120 --> 01:08:13,200
ואתה מוזמן להתמתח בצורה יצירתית ולעלות את הדף גבוה יותר. 

1038
01:08:14,440 --> 01:08:17,000
בשביל זה אנחנו כאן, לא? 

1039
01:08:17,000 --> 01:08:19,640
אני חושב שהיה עוד אלבום אחד. 

1040
01:08:19,640 --> 01:08:22,280
זה היה אלבום שקשה מאוד לעקוב אחריו, 

1041
01:08:22,280 --> 01:08:25,200
כי לא הייתה שום דרך להתגבר על 

1042
01:08:25,200 --> 01:08:29,080
גשר על מים סוערים, אני מתכוון שזה היה גרנדיוזי... 

1043
01:08:30,920 --> 01:08:32,960
..בכל מיני דרכים. 

1044
01:08:32,960 --> 01:08:35,760
וואי, הזיכרונות שלי ממה שאתה מדבר עליו, 

1045
01:08:35,760 --> 01:08:40,040
העידן שלנו והכיף לעשות תקליטים שרדפו אחריהם

1046
01:08:40,040 --> 01:08:43,920
הביטלס, יצירתיים ונהדרים מבחינה קולית. 

1047
01:08:43,920 --> 01:08:48,640
פעם חשבנו שיש בערך עשרה היבטים של יצירת תקליטים. 

1048
01:08:48,640 --> 01:08:51,640
החריצים שהנגנים מקימים - חשובים מאוד. 

1049
01:08:51,640 --> 01:08:55,840
השירים, המילים שלו, הלחן שלו, השינויים, 

1050
01:08:55,840 --> 01:08:57,200
ההנדסה. 

1051
01:08:57,200 --> 01:09:01,480
ובכן, אם אתה יכול לעשות 80/90% מהדברים האלה מהשורה הראשונה 

1052
01:09:01,480 --> 01:09:04,840
אתה יכול לצאת עם Good Vibrations. 

1053
01:09:04,840 --> 01:09:09,080
אז רדפנו אחרי התקליטים הנפלאים האלה 

1054
01:09:09,080 --> 01:09:12,200
עידן הרוקנ'רול של שנות ה-60 היה פתוח בחלק העליון. 

1055
01:09:12,200 --> 01:09:15,880
זה היה מאוד מאוד ארוך,

1056
01:09:15,880 --> 01:09:23,240
חוויה מתגמלת בהתמודדות עם שני בחורים ש...כולנו אהבנו מוזיקה. 

1057
01:09:23,240 --> 01:09:27,480
גדלתי איתם, כולנו גדלנו ביחד 

1058
01:09:27,480 --> 01:09:30,880
אז זה עושה את זה מאוד מיוחד, הם כמו משפחה. 

1059
01:09:32,240 --> 01:09:36,480
כשאתה שומע את השיר שלהם, ואתה מתקליט שלהם, 

1060
01:09:36,480 --> 01:09:40,240
זו כמעט חוויה דתית. 

1061
01:09:40,240 --> 01:09:42,320
זה דבר נפלא, נפלא. 

1062
01:09:42,320 --> 01:09:45,880
יש כל כך הרבה דברים שונים באלבום הזה. 

1063
01:09:45,880 --> 01:09:51,200
זה לא רק צליל תזמורת גדול, זה צלילי הקצב. 

1064
01:09:51,200 --> 01:09:55,840
והצלילים בו שונים.

1065
01:09:57,360 --> 01:10:01,520
ודברים שאנשים רוצים ללמוד ולשחק. 

1066
01:10:01,520 --> 01:10:07,560
כי התמקדתי בהכנת תקליטים ובכתיבת שירים 

1067
01:10:07,560 --> 01:10:10,960
ובשילוב עם ארטי, אף פעם לא שמתי לב באמת 

1068
01:10:10,960 --> 01:10:16,440
לאהוב עד כמה הקול היה ייחודי. 

1069
01:10:16,440 --> 01:10:19,560
אי אפשר היה לפספס את הקול של ארט גרפונקל. 

1070
01:10:19,560 --> 01:10:23,520
זה באמת היה קול יוצא דופן - ועדיין הוא. 

1071
01:10:23,520 --> 01:10:25,960
הוא מדליק אותי ואני מדליק אותו 

1072
01:10:25,960 --> 01:10:30,320
וכשפגשנו זה את זה ב-11, היינו נותנים זה לזה תשלום. 

1073
01:10:30,320 --> 01:10:35,320
זיהיתי אותו בתור הילד המגניב בשכונה, החוט החי.

1074
01:10:35,320 --> 01:10:37,360
והוא זיהה אותי כאותו,

1075
01:10:37,360 --> 01:10:41,920
והיינו ניצנים מההתחלה והפכנו למוזיקה מיד.

1076
01:10:41,920 --> 01:10:48,440
התערובת שלנו דפקה אותנו כמו חוש ההומור שלנו

1077
01:10:48,440 --> 01:10:51,840
ותחושת בלתי מוגבלת לשכונת קווינס

1078
01:10:51,840 --> 01:10:56,240
אבל יש לך מושג לקחת את זה לאנשהו

1079
01:11:01,360 --> 01:11:06,200


1080
01:11:06,200 --> 01:11:09,240


1081
01:11:09,240 --> 01:11:13,840


1082
01:11:15,320 --> 01:11:19,720


1083
01:11:19,720 --> 01:11:22,320


1084
01:11:22,320 --> 01:11:26,360


1085
01:11:27,600 --> 01:11:29,600


1086
01:11:29,600 --> 01:11:32,360


1087
01:11:32,360 --> 01:11:35,480


1088
01:11:35,480 --> 01:11:41,440


1089
01:11:57,040 --> 01:11:59,600
מחיאות כפיים ועידוד

1090
01:12:32,400 --> 01:12:35,120


1091
01:12:39,880 --> 01:12:43,520


1092
01:12:43,520 --> 01:12:51,320


1093
01:12:51,320 --> 01:12:59,200


1094
01:12:59,200 --> 01:13:04,480


1095
01:13:07,200 --> 01:13:12,480


1096
01:13:12,480 --> 01:13:19,200


1097
01:13:19,200 --> 01:13:27,800


1098
01:13:27,800 --> 01:13:32,680


1099
01:13:32,680 --> 01:13:41,480


1100
01:13:41,480 --> 01:13:53,040


1101
01:13:53,040 --> 01:13:56,120
כתוביות של Red Bee Media Ltd 

1102
01:13:56,120 --> 01:13:59,240
דואר אלקטרוני subtitling@bbc.co.uk